Как набоков рассматривает сложную многослойную образную структуру сна

Как набоков рассматривает сложную многослойную образную структуру сна thumbnail

Ìíîãîîáðàçèå, ìíîãîïëàíîâîñòü ïîýòè÷åñêèõ îáðàçîâ â ñòèõîòâîðåíèÿõ Âëàäèìèðà Íàáîêîâà, ìíîãîêðàòíî ïðåëîìëÿþøèõñÿ è îòðàæàþøèõñÿ äðóã â äðóãå, òàêèõ, êàê îáðàçû áàáî÷åê, àíãåëîâ, äâèæóùåãîñÿ ïîåçäà, øàõìàò, âîñïîìèíàíèé äåòñòâà, çàñòàâëÿþò âûÿâèòü òó ñóáñòàíöèþ, ìàòåðèþ, â êîòîðîé îíè èñïûòûâàþò âçàèìíûå ïðåâðàùåíèÿ. Òàêàÿ ìàòåðèÿ — ñîí, ñíîâèäåíèå, åäâà ëè íå êëþ÷åâûå ñëîâà ê ìèðó íàáîêîâñêîé ïîýçèè. Íà ÷óæáèíå îñòàþòñÿ «òîëüêî ñíû î ðîäèíå», è â ïðîñòðàíñòâå ñíà ìíîãîêðàòíî ïðîèñõîäèò âîçâðàùåíèå â ðîäíîå èìåíèå, â ñòðàíó äåòñòâà, â Ïåòåðáóðã Ïóøêèíà è Áëîêà.

Îá îáðàçàõ ñíà, äîâëåþùèõ â ïðîçå Íàáîêîâà, ïèñàë åãî ñîâðåìåííèê Ï.Ì.Áèöèëëè, àíàëèçèðóÿ «Ïðèãëàøåíèå íà êàçíü» è «Ñîãëÿäàòàÿ». Ýòè æå ñëîâà ìîæíî âñåöåëî îòíåñòè è ê ïîýçèè Ñèðèíà–Íàáîêîâà: «Òåìà “æèçíü åñòü ñîí” è òåìà
÷åëîâåêà–óçíèêà — íå íîâû… â ìèðîâîé ëèòåðàòóðå îíè çàòðàãèâàëèñü ìíîæåñòâî ðàç è â ðàçíîîáðàçíåéøèõ âàðèàíòàõ. Íî íè ó êîãî, íàñêîëüêî ÿ çíàþ, ýòè òåìû íå áûëè åäèíñòâåííûìè, íè êåì îíè äî ñèõ ïîð åùå íå ðàçðàáàòûâàëèñü ñ òàêîé ïîñëåäîâàòåëüíîñòüþ è ñ òàêèì, ýòîé ïîñëåäîâàòåëüíîñòüþ îáóñëîâëåííûì, ñîâåðøåíñòâîì, ñ òàêèì ìàñòåðñòâîì ïåðåîñìûñëåíèÿ… Ýòî îòòîãî, ÷òî íèêòî íå áûë ñòîëü ïîñëåäîâàòåëåí â ðàçðàáîòêå èäåè, ëåæàùåé â îñíîâå ýòîé òåìàòèêè. “Æèçíü åñòü ñîí”. Ñîí æå, êàê èçâåñòíî, èçäàâíà ñ÷èòàåòñÿ ðîäíûì áðàòîì Ñìåðòè. Ñèðèí è èäåò â ýòîì íàïðàâëåíèè äî êîíöà. Ðàç òàê, òî è æèçíü åñòü ñìåðòü».

Ã.Â.Àäàìîâè÷ òàêæå îòìå÷àë ñâîåîáðàçíóþ, õàðàêòåðíóþ ÷åðòó íàáîêîâñêèõ ïðîèçâåäåíèé: «Ëóíàòèçì. Åäâà ëè åñòü ñëîâî, êîòîðîå òî÷íåå õàðàêòåðèçîâàëî áû Ñèðèíà. Êàê ó ëóíàòèêà, åãî äâèæåíèÿ áåçîøèáî÷íî–ëîâêè è íàõîä÷èâû, ïîêà èì íå ðóêîâîäèò ñîçíàíèå (1934).

Íî ñîí ýòî íå òîëüêî ñèíîíèì ñìåðòè, íî è ïðåîáðàæåíèÿ äåéñòâèòåëüíîñòè â ïîýòè÷åñêèé ïîðûâ. «È — âñÿêîé ÿâè ñîâåðøåííåå — // ñîí î ðîäíîé ñòðàíå» («Ïàëîìíèê», 1927).

Ïðîñòðàíñòâî íàáîêîâñêîãî ñíà — ýòà òà ïîòóñòîðîííîñòü, êîòîðóþ âïåðâûå îòìåòèëà Â.Å.Íàáîêîâà è î êîòîðîé ñåãîäíÿ óïîìèíàþò â ñâÿçè ñ ïðîèçâåäåíèÿìè Íàáîêîâà ïîñòîÿííî, â êàêîì áû æàíðå îíè íå áûëè ñîçäàíû. Êàòàñòðîôà (ðåâîëþöèÿ)
îñòàâèëà ïðîøëîå ñíîâèäåíèåì â íåãî íåëüçÿ âåðíóòüñÿ, êàê íåâîçìîæíî äâàæäû âåðíóòüñÿ â îäèí è òîò æå ñîí. Ïîýòîìó ñîí (ñòèõîòâîðåíèå) âñÿêèé ðàç íåñåò â ñåáå íîâûå îòòåíêè ñíà, ãäå ôàíòàñìàãîðè÷åñêè âûïëûâàþò èç ïðîøëîãî ïðèçðàêè ïðåäìåòîâ, ëþäåé, äåòàëåé ïðèðîäû. Êàê áóäòî ïîýò ïðîâèäåë ýòî åùå â äåòñòâå:

…Êàê áóäóùèé ïîýò,
ïðåäïî÷èòàë ÿ ñîí äåéñòâèòåëüíîñòè ÿñíîé.
 «Äåòñòâî», 1918

Èòàê — âõîæäåíèå â ñîí — íà÷àëî òâîð÷åñêîãî ñòàíîâëåíèÿ, ïåðâàÿ êíèãà, ãäå åùå òàê ìíîãî íåëîâêèõ è ëèòåðàòóðíûõ ñòðîô. «Íî ñëèøêîì õîðîøî ìå÷òû îñóùåñòâëåíüå», – ïèøåò îí â îäíîì èç ñòèõîòâîðåíèé ñáîðíèêà («ß ñ íî÷üþ æäó òåáÿ..»), êàê áóäòî îòêàçûâàÿñü îò îáìàí÷èâîé ÿâè ðàäè îñëåïèòåëüíûõ òâîð÷åñêèõ ñíîâèäåíèé. Ýòî ïîäòâåðæäåíèå îòòîðæåíèÿ îò «æèçíè» íàõîäèì ìû è â äðóãîì ñòèõîòâîðåíèè – «Ëóííàÿ ãð¸çà»:

Ìû ñòðàííèêè ìû ñíû, ìû ñâåòîì ïîçàáûòû,
Ìû ÷óæäû è òåáå, î æèçíü â ëó÷àõ ëóíû!

 îäíîì èç Êðûìñêèõ ñòèõîòâîðåíèé 1919 ã. Íàáîêîâ ïèøåò î ñíàõ, êîòîðûå åùå íå íàáðàëè ñèëó â åãî äóøå, íî óæå íåäàëåêî èõ ïîÿâëåíèå — âåäü óæå ñîâñåì ñêîðî íàâñåãäà ñêðîåòñÿ çà ìîðñêèìè òóìàíàìè Ðîññèÿ:

Åùå áåçìîëâñòâóþ è êðåïíó ÿ â òèøè.
ñîçäàíèé áóäóùèõ çàîáëà÷íûå ãðàíè
åù¸ ñêðûâàþòñÿ âî ìãëå ìîåé äóøè.

 «Òðàãåäèè ãîñïîäèíà Ìîðíà», äðàìàòè÷åñêîì ïðîèçâåäåíèè ðàííåãî Íàáîêîâà (ïðî÷èòàíà àâòîðîì â Áåðëèíå â 1924 ã., âïåðâûå îïóáëèêîâàíà â æóðíàëå «Çâåçäà», 1997, ¹ 4), ìîòèâ ñíà, èëëþçîðíîñòè æèçíè, ïîäìåíà ðåàëüíîñòè — ñíîâèäåíèåì, è íàîáîðîò – èãðàåò åäâà ëè íå ãëàâíóþ ðîëü â ïüåñå.

Çà ÷åðòàìè óìûøëåííîãî ãîðîäà ïðîñòóïàåò Ïåòåðáóðã ñèðèíñêîãî äåòñòâà — «ñòîëèöû ñòðîéíîé è áåñïå÷íîé», íàïîëíÿåìîé ÷åðòàìè è ðåàëèÿìè ïðîøëîãî. «Ñîí, ëèõîðàäêà, ñîí», — ýòèìè ñëîâàìè, ïðîèçíåñåííûìè îò ëèöà ãëàâíîãî áóíòîâùèêà Òðåìåíñà, íà÷èíàåòñÿ ïüåñà.  íèõ — çàâÿçêà î ðàçâÿçêà òðàãåäèè ãîðîäà, ïîðóøåííîãî îáåçóìåâøèì áóíòîâùèêàìè. Ñîáñòâåííî – ñîí — ýòî ñëåïîé ðîê, â êîòîðûé ïîãðóæåíû âñå, èìåþùèå îòíîøåíèå ê ñòîëèöå, äàæå èíîñòðàíöû îáðå÷åíû âîéòè â ãðåçó, ÷òîáû
óòâåðäèòü ñåáÿ â èëëþçîðíîñòè, â êîòîðîé ñóùåñòâóþò âñå æèòåëè ãîðîäà. ×óæåñòðàíåö ñ óäèâëåíèåì çàìå÷àåò, îáðàùàÿñü ê æèòåëüíèöå ãîðîäà:

…ß â ãðåçó
âîøåë, à Âû óâåðåíû, ÷òî ÿ
èç ãðåçû âûøåë… Òàê è áûòü, ïîâåðþ
â ñòîëèöó Âàøó. Çàâòðà — ñíîâèäåíüåì
ÿ íàçîâó åå…

Êîíå÷íî, ðåôëåêñèÿ, íàïðàâëåííàÿ íà îñîçíàíèå ñåáÿ â ìèðå ñíîâèäåíèé, òîëêàåò ñîçíàíèå îñâîáîäèòüñÿ îò îêîâ ñíà, íî òàêæå è îò îêîâ æèçíè, òîëêàåò íà áóíò, îïÿòü âåäóùèé â ìèð íåêèõ èëëþçèé:

…Ìû äâîéñòâåííû, ìû ñëåïû, —
è òðóäíî æèòü, ëèøü äîâåðèÿ æèçíè:
çåìíàÿ æèçíü — òóìàííûé ïåðåâîä
ñ áîæåñòâåííîãî ïîäëèííèêà: îáùèé
ïîíÿòåí ñìûñë, íî íåò â åãî ñëîâàõ
èõ ïåðâîðîäíîé ìóçûêè… ×òî ñòðàñòè?
Îøèáêà ïåðåâîäà… ×òî ëþáîâü?..

Ïðèìå÷àòåëüíî, ÷òî ìûñëü î ïîäìåíå ïîäëèííèêà æèçíè ðàçîðâàííûì ñíîâèäåíèåì ñêâîçèò ïî÷òè âî âñåõ ïðîèçâåäåíèÿõ Íàáîêîâà,— òàêîâî ìèðîîùóùåíèå ìíîãèõ åãî ãåðîåâ, ýòèì îùóùåíèåì ïðîíèçàíà àâòîðñêàÿ ðå÷ü.
 êîíöå ïüåñû Èíîñòðàíåö, íåêèé ïåðñîíàæ, êàê áû çåðêàëüíî îòðàæàþùèé ìûñëè è ÷óâñòâà ãåðîåâ, «òóìàííûé ãîñòü», ÿâëÿåòñÿ èç äðóãîãî èçìåðåíèÿ, êàê áû íàùóïûâàÿ, îòðàæàÿ âíîâü îäèí è òîò æå ñîí ïàñìóðíîé ñòîëèöû è îáðàòèâøåãîñÿ â áåãñòâî êîðîëÿ:

…Ñïëþ…
Âñ¸ ýòî ñîí… ñîí ïüÿíîãî ïîýòà…
Ïîâòîðíûé ñîí… Îäíàæäû âû ìíå ñíèëèñü:
êàêîé-òî áàë… êàêàÿ-òî ñòîëèöà…

Êîðîëü, ïûòàâøèéñÿ âûðâàòüñÿ èç ñíîâèäåíèé, çàòâîðèâøèñü îò ìèðà â ãëóõîì ïðåäìåñòüå, âíåçàïíî ïîíèìàåò, ÷òî íåâîçìîæíî âåðíóòüñÿ â ïðåðâàííûé ñîí è ãîðîä, êîòîðûì îí ïðàâèë, ðàññûïàëñÿ, ïîòîíóë âî ìðàêå, à â ðåàëüíîñòè — ïîòåðïåë êðóøåíèå îò ðóê áóíòîâùèêîâ. «Ñîí — âñåãäà îáìàí»,— ãîâîðèò îí â çàêëþ÷åíèå. Íî ãäå æå òîãäà âûñøàÿ ðåàëüíîñòü, êîòîðàÿ ïðàâèò ìèðîì? Íà ýòîò âîïðîñ Íàáîêîâ, åñòåñòâåííî, íå äàåò îòâåòà. Ñóòü ïüåñû â òîì, ÷òî äëÿ åå ñîçäàòåëÿ íàéäåííûé ìåòîä, ïðèåì ïåðåêëèêàþùèõñÿ ñíîâèäåíèé îêàçàëñÿ ïëîäîòâîðíûì è ïîëó÷èë âïîñëåäñòâèè ìíîæåñòâî ïðîäîëæåíèé è èíòåðïðåòàöèé

Èòàê, ÷òî æå ïðèäàåò ñíó ðåàëüíîñòü, çàñòàâëÿåò âåðèòü â íåãî? Äà òî, ÷òî äëÿ ñîâðåìåííèêîâ Íàáîêîâà, êàê è äëÿ íåãî ñàìîãî, îêàçàâøèõñÿ íà ÷óæáèíå, íåêîòîðûì îáðàçîì — ìèô, ñêàçêà, ãîâîðÿùèå î âîçìîæíîì âîçâðàùåíèè è, êàê íèòü Àðèàäíû, ÷åðåç áåçäíó ëåò ïðèâîäÿùèå åãî íà ðîäèíó — â äðóãóþ ñòðàíó, â äðóãóþ æèçíü, ãäå åãî ñíîâèäåíèÿ — åãî êíèãè — ó÷àñòâóþò â ðåàëüíîñòè âîîáðàæàåìûõ ñíîâèäåíèé…

Èíòåðåñåí ìîòèâ âõîæäåíèÿ â ñîí, êàê ýòî ïðîèñõîäèëî – îá ýòîì ãîâîðèòñÿ â ñòèõîòâîðåíèè «Êðóøåíèå» (1925) — ãäå â ìèðå ïðåæíåãî, áåñïå÷íîãî, «ñîííîãî» ñíà î æåëåçíîé äîðîãå è ëåòÿùåì ïàðîâîçå (ïàðîâîçå È.Ô.Àííåíñêîãî), âòîðãàåòñÿ èíîå èçìåðåíèå ñíà, ïîäìåíà, âëåêóùàÿ çà ñîáîé êàòàñòðîôó.

 íåì ïðèñóòñòâóåò «ñîí âî ñíå» – âòîðè÷íàÿ äðåìîòà, íå ðàç åùå âñòðå÷àþùàÿñÿ ó Íàáîêîâà è êàê áû îòñûëàþùàÿ ê ñòèõîòâîðåíèþ Ì.Þ.Ëåðìîíòîâà «Â ïîëäíåâíûé æàð â äîëèíå Äàãåñòàíà…» («Ñîí»), ãäå äåâè÷èé ñîí âî ñíå íåîòâðàòèìî ñóëèò áåäñòâèå, ðàçðûâàÿ îáîëî÷êó ñíà ãåðîÿ è îáðàùàÿ îáà ñíà ê ðàçÿùåé ÿâè.

Читайте также:  Моцарт для детей для сна слушать онлайн

 ñòèõîòâîðåíèè Íàáîêîâà î êðóøåíèè ïîåçäà (êîíå÷íî æå ýòî ìåòàôîðà êðóøåíèÿ Èìïåðèè) êàê áóäòî ñàìà íåæèâàÿ ìàòåðèÿ âîññòàåò ïðîòèâ ñíà: «…îáåçóìåâøèå âåùè, // ïðîñíóâøèñü, áóõàþò âïîòüìàõ». Åñòü è ïàññàæèðû, êîòîðûå íåâîëüíî ñëåäÿò çà æóòêèìè ïåðåñòàíîâêàìè â ìèðå òåõíèêè, íî íå â ñèëàõ ïðåäîòâðàòèòü êàòàñòðîôó íåñóùåãîñÿ íà âñåõ ïàðàõ ïàðîâîçà:

Òàêàÿ ìàëîñòü — âèíò íåêðåïêèé,
è âäðóã ïîä ñàìîé ãîëîâîé
÷óãóí áåãóùèé, îáîä öåïêèé
ñîñêî÷èò ñ ðåëüñû ðîêîâîé.

Òàêàÿ æàëîñòü: íî÷ü ðîñèñòà,
à òóò — îáëîìêè, ïëàìÿ, ñòîí…
Íåäàðîì äî÷êå ìàøèíèñòà
ïðèñíèëàñü íàñûïü, ñòðàøíûé ñîí…

Ñîí âî ñíå — ïðîâèä÷åñêèé ñîí; ñàì ìàøèíèñò ñëèøêîì óâëå÷åí äâèæåíèåì, îí íå â ñèëàõ óâèäåòü ñâîå ñíîâèäåíèå ñî ñòîðîíû, ýòî äîñòóïíî äðóãîé äóøå, ïåðåä êîòîðîé ïðåäñòàåò êàê áû ðåàëüíàÿ êàðòèíà — äüÿâîëüñêèå ñèëû ïðàâÿò ïîåçäîì, íå ëþäè, à äåìîíû:

…òàì, çàâûâàÿ íà èçãèáå,
ñòðåìèëîñü ñîíìèùå êîëåñ,
è äâîå àíãåëîâ íà ãèáåëü
ãðîìàäíûé ãíàëè ïàðîâîç.

È ïåðâûé íàáëþäàë çà ïàðîì,
ñìåÿñü, ïåðåñòàâëÿë ðû÷àã,
ñèÿÿ ïåðèñòûì ïîæàðîì,
â ëåòó÷èé âãëÿäûâàëñÿ ìðàê.

Âòîðîé æå, êî÷åãàð êðûëàòûé,
ñòàëüíîþ ÷åøóåé áëèñòàë,
è óãîëü ÷åðíîþ ëîïàòîé
îí â æàð áåç óñòàëè ìåòàë.

Ìàòåðèÿ ñîøëà ñ óìà ïðåæäå ëþäåé! Òàê ó Íàáîêîâà ïàðàäîêñàëüíûì îáðàçîì «ïîäòâåðæäàåòñÿ» îñíîâíîé òåçèñ ìàðêñèçìà î ïðèìàòå íåæèâîé ìàòåðèè íàä ÷åëîâå÷åñêèì ñîçíàíèåì. Ó Íàáîêîâà ìàòåðèÿ íå ìåðòâà. Ãåðîè íàáîêîâñêîé ïðîçû, êàê è ëèðè÷åñêèé ãåðîé åãî ñòèõîâ, ñàìûì íåðàçðûâíûì îáðàçîì ñâÿçàíû ñ ìèðîì èäååé âåùíîãî ìèðà, è ýòî îòíîøåíèå òîãî æå ïîðÿäêà, êàê ñâÿçü Ïèëüãðàìà è åãî êîëëåêöèè áàáî÷åê — îí íå â ñèëàõ âûðâàòüñÿ èç ìèðà ýòèõ îòíîøåíèé, èáî çà åãî ïðåäåëàìè — íå ñîí, íî ñìåðòü æèâîãî ìèðà. È ìåðòâûå áàáî÷êè îêàçûâàþòñÿ áîëåå æèâûìè äëÿ ÷åëîâåêà, ïîãðóæåííîãî â ïðîñòðàíñòâî ñíà, âíåâðåìåííîãî áäåíèÿ, íåæåëè èõ ðåàëüíûå ïðîòîòèïû.

Òàêèå æå îòíîøåíèÿ ñâÿçûâàþò è ãåðîåâ ñòèõîâ Íàáîêîâà ñ âåùàìè åãî äåòñòâà, èáî åãî ñàìîãî, ïî ïðèçíàíèþ, íå ïîêèäàëî íèêîãäà ñòðàííîå ÷óâñòâî, ÷òî âåùè íå ìîãóò óéòè â íèêóäà, à ñîõðàíÿþòñÿ íå òîëüêî â ñîçíàíèè, íî è â ÿâè… Áûòü ìîæåò, ýòà ìûñëü î íåèçáåæíîñòè ñ÷àñòëèâîé íàõîäêè è ïèòàëà åãî òâîð÷åñòâî? Íå çðÿ æå â ñòèõîòâîðåíèè Ôåäîðà Ãîäóíîâà-×åðäûíöåâà, «ñíÿùåãîñÿ» Ñèðèíó, ìÿ÷, çàêàòèâøèéñÿ ïîä êîìîä, â êîíöå êîíöîâ îòûñêèâàåòñÿ è âîçâðàùàåòñÿ õîçÿèíó, ïóñòü õîòÿ áû è â ñòèõîòâîðåíèè äâîéíèêà Ñèðèíà, ÿâëÿþùåãîñÿ îòðàæåíèåì Âëàäèìèðà Íàáîêîâà, â êîòîðîì «ñïèò» ìàëåíüêèé ìàëü÷èê èç íåâîçâðàòíî ïîòåðÿííîãî âðåìåíè?

Íå åñòü ëè ìàòåðèÿ ñòèõà — ìàòåðèÿ ñíà âîîáùå? Ýòà ìûñëü ÷àñòî ïðèõîäèò ïðè äåòàëüíîì îçíàêîìëåíèè ñî ñòèõàìè Íàáîêîâà. Òîëüêî â ñíàõ ñîõðàíÿåòñÿ æèâàÿ ìàòåðèÿ, ïðåäìåòû åãî äåòñòâà. È, áûòü ìîæåò, â êàêèõ-òî ñòàðûõ êâàðòèðàõ è êîììóíàëêàõ ýòîãî íåòëåííîãî ãîðîäà-ïðèçðàêà — Ïåòðîãðàäà, Ëåíèíãðàäà, Ñàíêò-Ïåòåðáóðãà, òî ëè ïûòàþùåãîñÿ òùåòíî âñïëûòü ñî äíà âðåìåíè, òî ëè âûæèâøåãî áëàãîäàðÿ âîîáðàæåíèþ Íàáîêîâà…

Îïðåäåëèâ ìèð íàáîêîâñêèõ ñòèõîâ êàê ìèð ãðåç, ôàíòàçèé, âûìûñëà («Áóäü îäíîìó ëèøü âûìûñëó âåðíà»,— îáðàùåíèå ê Ìíåìîçèíå), çàäàäèìñÿ âîïðîñîì î «ïåðâîäâèæèòåëå» ñíîâ, èëè î âðåìåííîì èçìåðåíèè ýòèõ ñíîâ. Îäèí îòðåçîê – î÷åâèäåí. Ýòî âðåìÿ ñíà îò êàòàñòðîôû äî ìèãà, îïèñûâàåìîãî â ñòèõîòâîðåíèè è ñèíõðîííîãî ÷èòàòåëüñêîìó ñîçíàíèþ. Ýòî êàê áû íàèáîëåå çðèìûé âèòîê îäóõîòâîðåííî ñïèðàëè. Ïóñòü òàêîé «ñîí» óñòðåìëåí äàæå â áóäóùåå, îí âñåãäà èìååò ïðèâÿçêó ê ïîýòè÷åñêîìó «çäåñü è òåïåðü». È òàêèå ñíîâèäåíèÿ — «ñ÷àñòëèâûå», èáî â íèõ äóøà, õîòü íà ìèã, îêóíàåòñÿ â ïåðå÷åíü ðåàëüíûõ ïðèìåò:

…âî ñíå
ÿ ñî ñòàíöèè â èìåíüå

åäó, íå ìîãó ñèäåòü, ñòîþ
â òàðàíòàñå òðÿñêîì, óçíàþ
âñå òîë÷êè âåñåííèõ ðûòâèí,
åäó, ñ íåïîêðûòîé ãîëîâîé,
áåëûé, ÷òî ïëàòîê òâîé, è ñ äóøîé
ñëèøêîì ïîëíîé äëÿ ìîëèòâû.
(Ñíû», 1926)

Åñòü ó íåãî è «èñòîðè÷åñêèå» ñíû — ãäå áèáëåéñêîå âðåìÿ ñîâìåùåíî ñ ñåãîäíÿøíèì — êîíå÷íî, íå ïóáëèöèñòè÷åñêè ðàçâåðíóòî è ïëàêàòíî, íî ïðåäîñòàâëÿÿ ÷èòàòåëþ òîò îñîáûé ñïëàâ õóäîæåñòâåííîãî ìàñòåðñòâà è ïîñòàíîâêè âå÷íûõ ôèëîñîôñêèõ ïðîáëåì, êîòîðûé ïî ñèëàì òîëüêî ïîýòó áîëüøîé äóõîâíîé ìîùè – òàêîâ åãî ëèðè÷åñêèé øåäåàð «Ìàòü» (1925). Çäåñü ìûñëü î òîì, ÷òî ðàñïÿòèå Ñïàñèòåëÿ ïðîèñõîäèò ñåé÷àñ è ÷òî ìû – åãî ñâèäåòåëè è ó÷àñòíèêè, ðàñòâîðåíà â ñêóïûõ ñòðîêàõ ñòèõîòâîðåíèÿ:

Âîñêðåñíåò Áîæèé Ñûí, ñèÿíüåì îêðóæåí;
ó ãðîáà, â òðåòèé äåíü âèäåíüå âñòðåòèò æåí,
âîòùå êóðèâøèõ àðîìàòû;
ñâåòÿùóþñÿ ïëîòü îùóïàåò Ôîìà,
îò âåÿíüÿ ÷óäåñ çåìëÿ ñîéäåò ñ óìà,
è áóäóò ìíîãèå ðàñïÿòû.

Ìàðèÿ, ÷òî òåáå äî áðåäà ðûáàðåé!
Íåîñÿçàåìî íàä ãîðåñòüþ òâîåé
äíè ïðîïëûâàþò, è íè â òðåòèé,
íè â ñîòûé, íèêîãäà íå âîñïðÿíåò îí íà çîâ,
òâîé ñìóãëûé ïåðâåíåö, ëåïèâøèé âîðîáüåâ
íà ñîëíöåïåêå, â Íàçàðåòå.

Åñòü è èíûå ïðîñòðàíñòâà ñíà — òàì, ãäå ñïèðàëü îáðûâàåòñÿ, óõîäÿ â çàïðåäåëüíîå, â «ïîòóñòîðîííîñòü». «Ðåçåö, îðãàí, êèñòü», êàê ïèñàë Å.À.Áàðàòûíñêèé, íå â ñîñòîÿíèè áûòü ïðîâîäíèêàìè â ìèð áåçäí è íåîñÿçàåìûõ òåíåé, äà è ñëîâî, áóäó÷è îòòóäà, âðÿä ëè ñêàæåò ÷åëîâåêó áîëüøå, ÷åì åãî ïÿòü ÷óâñòâ è øåñòîå, òîëüêî-òîëüêî áðåçæàùåå íàä íèì… «Îòòîãî òàê ñìåøíà ìíå ïóñòàÿ ìå÷òà // î ÷èòàòåëå, òåëå è ñëàâå»,— çàìå÷àåò Íàáîêîâ â ñòèõîòâîðåíèè «Ñëàâà» (1942), êàê áû ïûòàÿñü îòêàçàòüñÿ îò íåå…
Íî íå ñòîèò äóìàòü, ÷òî ïåðåõîä â èíûå èçìåðåíèÿ ïðîñò è ãàðìîíè÷åí. Âëàñòíûé çîí ïîòóñòîðîííîñòè, ïîñëàâøåé «àíãåëî÷êà» — ýòî, áûòü ìîæåò, è ïðèçûâ ñìåðòè:
<…> ñòðàøíûé ìàëþòêà, íåáåñíûé êàëåêà, ãîñòü, ïî îøèáêå âëåòåâøèé êî ìíå, äèêî ìåòàëñÿ, áîÿñü ÷åëîâåêà, à ÷åëîâåê ïðèæèìàëñÿ ê ñòåíå.

Ìàòåðèÿ ñíà — ïðèõîòëèâà è êàïðèçíà, ïîðîé îíà ðâåòñÿ ñ òðåñêîì, è åå, íà âçãëÿä ïîýòà, íåâîçìîæíî ñîåäèíèòü. Áëàãî ëè ýòî — ïóñòîòû òâîð÷åñêèõ ñíîâ? Á.Ë.Ïàñòåðíàê êàê áóäòî íàõîäèë â íèõ ïîëüçó: «È íàäî îñòàâëÿòü ïðîáåëû…». Â.Ô.Õîäàñåâè÷ àðòèñòè÷íî êîíñòàòèðîâàë ÷óâñòâî ëåäåíÿùåãî óæàñà: «Â äóøå è ìèðå åñòü ïðîáåëû // Êàê áû îò ïðîëèòûõ êèñëîò». Ïî-èíîìó ñìîòðèò íà ýòó ïðîáëåìó Íàáîêî⠗ ìåíåå áåçûñõîäíî, ÷òî ëè.  çíàìåíèòîì ñòèõîòâîðåíèè «Ïîýòû» (1939) îí ïèøåò î ïóñòîòå, îáñòóïàþùåé ïîýòè÷åñêîå ñëîâî åãî ñîâðåìåííèêîâ, î âñåìèðíîé íî÷è ãàðìîíèè:

Ñåé÷àñ ïåðåõîäèì ñ ïîðîãà ìèðñêîãî
â òó îáëàñòü… êàê õî÷åøü åå íàçîâè:
ïóñòûíÿ ëè, ñìåðòü, îòðåøåíüå îò ñëîâà,
èëü, ìîæåò áûòü, ïðîùå: ìîë÷àíüå ëþáâè.
Ìîë÷àíüå äàëåêîé äîðîãè òåëåæíîé,
ãäå â ïåíå öâåòîâ êîëåÿ íå âèäíà,
ìîë÷àíüå îò÷èçíû — ëþáâè áåçíàäåæíîé —
ìîë÷àíüå çàðíèöû, ìîë÷àíüå çåðíà.

Çåðíî íåïðåìåííî âîçðîäèòñÿ! «Èäòè ïóòåì çåðíà» — Âîçðîæäåíèå ñëîâà. Âîò ïî÷åìó â êîíöå ýòîãî Ãðóñòíîãî è Ïðåêðàñíîãî ñòèõîòâîðåíèÿ ÿâñòâåííî çâó÷èò àðîìàò ñ÷àñòüÿ — âå÷íîé ëþáâè è íàäåæäû.

Ïîòóñòîðîííîñòü ÿâñòâåííî âòîðãàåòñÿ â çåìíóþ Æèçíü. Íå òîëüêî âîéíàìè, ðåâîëþöèÿìè, êàòàñòðîôàìè, íî è òåì íåóëîâèìî–íåóìîëèìûì, ÷òî ðàçëè÷àåò ëèøü ïîýò, íåñóùèé îòáëåñê ïîòóñòîðîííåãî ìèðà. Îòñþäà — åãî ñëîâåñíîå âîëøåáñòâî, «÷òî çëèò ãëóïöîâ, ÷òî ñìåðäàìè êàçíèìî». Äà, êàêèå òîëüêî óïðåêè íå îáðóøèâàëèñü íà áåäíûå ãîëîâû ïîýòî⠗ òóò è ñãîâîð ñ äüÿâîëîì, è êàêîé-òî îñîáûé âàìïèðèçì, è óòðàòà íàöèîíàëüíûõ êîðíåé… Íå çðÿ Íàáîêîâ â ñòèõîòâîðåíèè «Êàêîå ñäåëàë ÿ äóðíîå äåëî» (1959) îáìîëâèëñÿ î ÷èòàòåëÿõ è êðèòèêàõ, êîòîðûå «êàê îò ÿäà â ïîëîì èçóìðóäå, ìðóò îò èñêóññòâà» ïèñàòåëÿ.

Читайте также:  Сонник онлайн толкование снов по дням недели бесплатно

«Ñìîòðþ â øòóêàòóðíîå íåáî // Íà Ñîëíöå â øåñòíàäöàòü ñâå÷åé»,— ïèñàë Â.Ô.Õîäàñåâè÷ Ïðîçðåâàÿ çà «íåñ÷àñòíûìè âåùàìè» ñêóäíîãî áûòà ìèð ìóçûêàëüíîé ñòèõèè, «òÿæåëîé ëèðû». Ñêâîçü Îáåçóìåâøèé âåùíûé ìèð Ñèðèí–Íàáîêîâ âèäèò ðàéñêîå íåáî, ãäå åãî ëèðè÷åñêèé ãåðîé — «íàòóðàëèñò ïðîâèíöèàëüíûé, â ðàþ ïîòåðÿííûé ÷óäàê», îêàçûâàåòñÿ â âûõîëîùåííîì äî–ñëîâåñíîì ìèðå: «Ãäå ìèð è íàçâàííûå ðîçû, ìóçåé è ïòè÷üè ÷ó÷åëà?» Äà, òîñêà ïîýòà î çåìëå – ñêâîçíàÿ òîñêà, îíà ïðåñëåäóåò åãî âî âñåõ èíûõ èçìåðåíèÿõ, è â «ñòðàíå ñòèõîâ», ïîýòè÷åñêîé ìå÷òå: «…â ñòðàíå ñòèõîâ, ãäå áîãè ñïðàâåäëèâû, êàê òîñêîâàòü ìû áóäåì î çåìëå!».

 ýìèãðàöèè ñàìà ðîäíàÿ çåìëÿ ïðèîáðåëà êà÷åñòâà íåêîé «ïîòóñòîðîííîñòè», òðàíñôîðìèðîâàâøèñü â ìèô–âîñïîìèíàíèå. È ðàçãîâîð ñ íåé íà äèñòàíöèè âðåìåíè è ïðîñòðàíñòâà âûõîäèò çà ðàìêè îòâåäåííîãî ïîýòó ôèçè÷åñêîãî âðåìåíè. Ñïèðàëü, îäóõîòâîðåííûé êðóã, íå èìååò íè íà÷àëà, íè çàâåðøåíèÿ, óõîäÿ â çàïðåäåëüíîñòü.

Ýòî êà÷åñòâî ñîçíàíèÿ ïèñàòåëÿ, òàéíó äóøè, íàçâàííóþ Âåðîé Íàáîêîâîé «ïîòóñòîðîííîñòüþ», Íàáîêîâ íèãäå íå âûäåëÿë êàê îñîáûé ïðèåì, — íàîáîðîò, å¸ îðãàíè÷íîñòü è íåîæèäàííîñòü â åãî ïðîèçâåäåíèÿõ ïîä÷åðêèâàþò îðãàíè÷íîñòü åãî äàðà. «Ýòîé òàéíå, — ïèøåò Â.Å.Íàáîêîâà, – îí áûë ïðè÷àñòåí ìíîãî ëåò, ïî÷òè íå îñîçíàâàÿ å¸, è ýòî îíà äàâàëà åìó åãî íåâîçìóòèìóþ æèçíåðàäîñòíîñòü è ÿñíîñòü äàæå ïðè ñàìûõ òÿæåëûõ ïåðåæèâàíèÿ è äåëàëà åãî ñîâåðøåííî íåóÿçâèìûì äëÿ âñÿêèõ ñàìûõ ãëóïûõ èëè çëîñòíûõ íàïàäîê».
 áåðëèíñêîì ñòèõîòâîðåíèè «Ôîðìóëà» (19Ç) Íàáîêîâûì ïðåäëàãàåòñÿ «ôîðìóëà» ñíà, âûðàæåííàÿ ÷åðåç «ñóòóëîå» ïàëüòî, îäåòîå íà ïóñòîòó — â ýòî âðåìÿ, áûòü ìîæåò, ïðîèñõîäèò îäíî èç âîçâðàùåíèé â ãîðîä äåòñòâà:

Ñêâîçíÿê ïðîøåë íåäàâíî,
è äóøó óíåñëî
â ðàñêðûâøååñÿ ïëàâíî
ñòåêëÿííîå ÷èñëî.
…………………………..
ìîé äóõ ïðåîáðàæàëñÿ:
íà òûñÿ÷ó êîëåö,
âðàùàÿñü, ðàçìíîæàÿñü,
è çàìåð íàêîíåö

â õðóñòàëüíåéøåì çàñòîå,
â îòëè÷íåéøåì Íè÷òî,
à â êîìíàòå ïóñòîå
ñóòóëèòñÿ ïàëüòî.

À â ýòî âðåìÿ (êîíå÷íî, ìû î÷åíü óñëîâíî ìîæåì óêàçàòü òó âðåìåííóþ ãðàíü ìåæäó ïåðåõîäîì èç ïîýòè÷åñêîãî ñíà ÿâè â äðóãîé ñîí…) äóõîâíàÿ ýìàíàöèÿ, îñâîáîäèâøèñü îò çåìíûõ ñíîâ, ïîïàäàåò… â ïåðåâåðíóòîå îòîáðàæåíèå ðàÿ — ãåðîé çíàêîìèòñÿ ñ Ëèëèò èç îäíîèìåííîãî ñòèõîòâîðåíèÿ, âî ñíå îïóñêàÿñü âñ¸ ãëóáæå â ïðîïàñòü ÷åðíîé ãíèþùåé ìàòåðèè.

Íî ÷àùå, êîíå÷íî, äóøà, îñâîáîäèâøèñü îò ñóåòíîãî, æàæäåò îñëåïèòåëüíîé âñïûøêè — ïîäâèãà, î÷èùåíèÿ, êàê ýòî ïðîèñõîäèò â èçâåñòíîì ñòèõîòâîðåíèè «Ðàññòðåë» (1927). «Áëàãîïîëó÷íîå èçãíàíüå», ñîí ÷óæáèíû ñïàñàþò åãî îò ãèáåëè, íî ñàì ïîñòîÿííî ïîâòîðÿþùèéñÿ ìîòèâ âîçâðàùåíèÿ âî ñíå, åãî ìíîãî÷èñëåííûå âàðèàöèè ãîâîðÿò î íåñîìíåííîì ïàðàëëåëèçìå ýòîãî ñíà ðåàëüíûì è ïîäñïóäíûì ñòðåìëåíèÿì Ñèðèíà òîé ïîðû — æåëàíèÿì, êîíå÷íî, ñîâåðøåííî íåîñóùåñòâèìûì.
À âîò åùå îäèí âðåìåííîé «ïðîâàë» — ñòèõîòâîðåíèå «Ïåòåðáóðã» («Îí íà òðÿñèíå áûë ïîñòðîåí…», 1922), î ìñòèòåëüíîñòè ñîííûõ ãðåç, âîçíèêøèõ êîãäà-òî â ÷üåì-òî óìå, â æåñòîêîì ñíå. Âîçìåçäèå ïðèõîäèò è â ñíîâèäåíèÿõ:

È ïîøàòíóëñÿ âñàäíèê ìåäíûé,
è ïîìðà÷èëñÿ ñâîä íåáåñ,
è ðàçäàâàëñÿ êðèê ïîáåäíûé:
«Äà çäðàâñòâóåò áîëîòíûé áåñ».

Ýòî òîæå âîçâðàùåíèå íà ðîäèíó — â äåñïîòèþ áîëîòíûõ ãðåç.

×òî òàêîå ñîí? Êòî îí, ÷òî îí? Ãäå åãî îòòèñê â íàøåì èçìåðåíèè — ýòî ïîðõàþùàÿ áàáî÷êà èëè îòîáðàæåíèå íà ñíèìêàõ, ÷òî ïðèøëè «ñ ñåðîãî ñåâåðà»?.. Íî êàê èõ óçíàòü, óâèäåòü, ïåðåäàòü ÷èòàòåëüñêîìó ñîçíàíèþ?

×åðåç ñòèõîòâîðåíèå. ×åðíûå áóêâû íà áåëîì ëèñòå áóìàãè.  íàçâàíèè ïîñëåäíåãî ïðèæèçíåííîãî ñáîðíèêà ñòèõîòâîðåíèé «Ðîåms and problems» (1970) ÿâñòâåííî ñëûøèòñÿ íå òîëüêî ïåðåäà÷à ñîäåðæàíèÿ êíèãè ñòèõè íà äâóõ ÿçûêàõ è øàõìàòíûå çàäà÷è, — íî è ïðîáëåìà ïîíèìàíèÿ ÷èòàòåëåì òîãî, ÷òî ñòðåìèòñÿ äîâåñòè äî íåãî àâòîð. Ïðîáëåìà ðàñøèôðîâêè êðîïîòëèâîãî ïåðåëèâ÷àòîãî óçîðà íà êðûëüÿõ íåâèäàííîé äîñåëå áàáî÷êè. À óâèäèò ëè å¸ âîîáùå ÷èòàòåëü?.. «Íî íå íàéäåò îòçûâà òîò ãëàãîë, ÷òî ñòðàñòíîå çåìíîå ïåðåøåë»,— ãîðüêî è ïðîíèöàòåëüíî ïèñàë Å.À.Áàðàòûíñêèé â ñâîåé «Îñåíè».

Íî ïîýò ïèøåò íå òîëüêî äëÿ òîãî, ÷òîáû ñòàâèòü ïåðåä áóäóùèì ÷èòàòåëåì ïðîáëåìû. Îí çàäàåòñÿ è äðóãèì âîïðîñîì, íå ìåíåå âàæíûì äëÿ åãî äóøè:

Îòõîäè êî ñíó,
âñÿêèé ðàç äóìàþ:
ìîæåò áûòü, óäîñóæèòñÿ
ìåíÿ ïîñåòèòü
òåïëî îäåòîå, íåóêëþæåå
äåòñòâî ìîå.

Òàì, â äåòñòâå — ÷óäî, êîòîðîå íåëüçÿ çàáûòü: ïðèêîñíîâåíèå ê äðóãèì ìèðàì è äðóãèì èçìåðåíèÿì, åùå íå îáëå÷åííîå â ñëîâî. Òâîð÷åñêèå ñíû, íå èñêàæåííûå ñíàìè ðåàëüíîñòè. Âîò ïî÷åìó Íàáîêîâ òàê òùàòåëüíî îõðàíÿë èñòîêè ñâîèõ ñíî⠗ «…âñ¸ òî äðîæàùåå, âåñåííåå, ÷òî ïëàêàëî âî ìíå, È — âñÿêîé ÿâè ñîâåðøåííåå — ñîí î ðîäíîé ñòðàíå». Ñíû è îñòàëèñü ñ÷àñòüåì «ñòðàííîãî ïàëîìíèêà, ÷üÿ Ìåêêà òàì, ãäå îí”.

Íàáîêîâñêèé âåñòíèê, ¹4. 1999

Источник

Рубрики : Литература, Переводы, Последние статьи

В 2017 году в издательстве Принстонского университета впервые вышел дневник сновидений Владимира Набокова «Insomniac Dreams. Experiments with Time by Vladimir Nabokov». Тогда же Андреа Питцер на страницах Los Angeles Rewiev of Book прошлась по основным моментам книги и рассказала, когда Набоков увлекся концепцией нелинейного времени, каким образом взаимодействуют время и реальность в его романах, обнажая нестабильность настоящего, прошедшего и будущего, и как на стыке сновидений и временных сдвигов возникает неповторимая набоковская магия. Приводим перевод ее рецензии.

В романе Владимира Набокова «Бледный огонь» поэт Джон Шейд, находясь на грани жизни и смерти, видит сон о белом фонтане (white fountain), который, как он уверен, является признаком вечной жизни. Позже герой читает статью о женщине с таким же видением и решается разыскать ее, но терпит разочарование. Впоследствии от журналиста, который написал ту историю в газете, он узнает, что «фонтан» был, по сути, опечаткой. Женщина на самом деле увидела во сне гору (mountain).

Сны могут быть мощными источниками знаков и символов, но также зачастую они являются всего лишь осколками со «свалок» нашего сознания. Набокову удавалось отразить в своих произведениях как трансцендентные, так и малозначительные состояния сновидений.

В книге Insomniac Dreams: Experiments with Time by Vladimir Nabokov ⓘ«Сны страдающего бессонницей. Эксперименты со временем Владимира Набокова» (пер. с англ.), выпущенной издательством Принстонского университета, литературовед и переводчик Геннадий Барабтарло подробно исследует идеи Набокова о сновидениях.

Мир Набокова (время и сновидения в творчестве писателя)

© Princeton University Press

Основой книги является ранее неопубликованный журнал сновидений, который писатель вел в течение 1964 года, воодушевившись трактатом авиаинженера Джона Данна «Эксперимент со временем». В этой книге Данн изложил идею, согласно которой все времена (прошлое, настоящее, будущее) присутствуют одновременно, а человеческое сознание во сне способно видеть как события прошлого, так и события будущего. Он утверждал, что сны содержат «образы прошлого опыта и образы будущего опыта, смешанного примерно в равных пропорциях». Эта идея, по амбициозному мнению Данна, «содержит первый научный аргумент в пользу бессмертия человека».

Читайте также:  Молитва на крепкий сон у ребенка

Нейронаука Природа сна: метафора, репетиция угрозы или набор бессмысленных образов?

Тот факт, что Набокова так привлекла эксцентричная теория Данна, совсем не удивителен. Его мать, Елена Рукавишникова, придерживалась идей свободного спиритуализма. И хотя писатель иногда играл в скептика, ему были не чужды мысли, что высшие промыслы могут проявлять себя в снах и видениях. Еще будучи подростком, Набоков занял весьма твердую позицию, которой он будет придерживать затем всю жизнь, обозначив ее в своем блокноте:

«Существование вечной жизни — это изобретение человеческой трусости, ложь по отношению к самому себе. Тот, кто говорит: «Нет души, нет бессмертия», тайно думает: «А все-таки может быть?».

Набоков, следуя инструкциям Данна, провел почти три месяца, записывая свои сновидения и сравнивая их с последующими событиями. Вся книга состоит из изображения карточек, фиксирующих результаты эксперимента. Барабтарло от случая к случаю добавляет свои комментарии, что представляется особенно полезным: зачастую случается, что Набоков сам не осознает, что сон повторяет его собственную жизнь или же вовсе является ретроспективой конкретного литературного труда, написанного им ранее. В книгу ученый также решает включить фрагменты из карманных дневников Набокова до и после эксперимента 1964 года. Причем не совсем ясны критерии отбора, поскольку несколько записей сновидений в дневниках (включая вульгарный о горшке и трогательный фрагмент о примирении с отчужденным другом писателя — Эдмундом Уилсоном) не появляются в Insomniac Dreams.

Книга объединяет множество увлекательных, любопытных и забавных сновидений Набокова: начиная от воображаемого противостояния с Пеле на футбольном поле до воспоминаний о России и навязчивого страха, что он умрет ночью в одиночестве. В одном из своих снов писатель питает «сочувствие, которое является подлинным, но не свободным от желания», утешая «привлекательную, но не безупречно красивую» молодую женщину, чей муж может быть его сыном. Земные страхи (забытые штаны, потерянные зубные протезы) сливаются с необоснованными глубинами («Космос со всеми его галактиками — синяя капля в полости моей ладони»). Становится очевидно, что набоковская магия рождается прежде всего в пересмотре увиденного ранее.

В книгу словно инкрустируются отобранные пассажи из опубликованных романов Набокова. В одном из них молодой рассказчик «Дара» проскальзывает через «границу между сознанием и сном» и видит сновидение о возвращении пропавшего отца, который исчез несколько лет назад в экспедиции:

«Ожидание, страх, мороз счастья, напор рыданий – все смешалось в одно ослепительное волнение, и он стоял посреди комнаты, не в силах двинуться, прислушиваясь и глядя на дверь. Он знал, кто войдет сейчас, и теперь мысль о том, как он прежде сомневался в этом возвращении, удивляла его: это сомнение казалось ему теперь тупым упрямством полоумного, недоверием варвара, самодовольством невежды».

Отец самого Набокова, который был убит в 1922 году, часто является сыну во снах. В видениях писателя он представляет собой мягкое и слабое существо. Наблюдая, как понурый отец сидит на пляже, Набоков волнуется, чтобы он не сгорел под солнцем. Печально разыгрывая мелодии на фортепиано, воскрешенный отец не способен даже рассмеяться на шутку: словно он потерял тот самый бодрый дух, которым обладал при жизни. Сны Набокова об отце, никак не предсказывающие будущее, также не несли в себе отпечаток подлинности прошлого.

Вместе Барабтарло и Набоков находят провидческий смысл в некоторых из записанных снов, хотя для самого читателя отражение будущих событий наверняка покажется неубедительным. Однако сборнику Insomniac Dreams удается пролить свет на то, насколько часто и в какой степени Набоков использовал свои сны, чтобы создать концепцию времени в своих сочинениях. Барабтарло организует литературные отрывки в тематические группы, расширяя категории сновидений, предложенные Набоковым, в своем журнале. Раздел «Cудьба» имеет такие подзаголовки как «Ложные предсказатели» и «Повторяющиеся». «Дневные впечатления» сопровождаются «Воспоминаниями отдаленного прошлого».

Коллекция сновидений здесь гармонично сочетается с наукой, которая рассматривает вопросы времени и реальности в работе Набокова. В своей автобиографии «Память, говори» Набоков описывает свою любовь к хронологическому «скручиванию».

«Мне нравится складывать свой волшебный ковер, — пишет он, — таким образом, чтобы одна часть рисунка накладывалась на другую, дополняла ее. Пускай мои гости отправятся в путешествие».

Вряд ли есть роман, в котором писатель не манипулирует временем или не вводит сверхъестественные элементы. Например, из-за сбоя в хронологии «Лолиты» в течение десятилетий среди читателей и критиков продолжались дебаты о том, происходят ли события в конце книги только в воображении Гумберта Гумберта. В «Бледном огне» ненадежные фантазии рассказчика пронизывают, буквально поглощают весь роман, так что осторожный читатель пытается разобраться, является ли правдой хоть какая-то часть его истории.

В продолжение темы «Облако, озеро, башня»: рассказ Набокова о тонкой личности и тусклой толпе

Insomniac Dreams отдает дань набоковскому новаторскому использованию времени в искусстве повествования. Наверняка многие читатели не раз испытывали искушение перечитать написанное Набоковым – писатель словно требует того. И неспроста: повторное прочтение приравнивается к пространственному изменению времени. В романе «Пнин» профессор Тимофей Пнин не может перестать думать о том, как умер возлюбленный ребенок  в Бухенвальде:

«И оттого, что не было точно известно, какой именно смертью умерла Мира, она продолжала умирать в его воображении множеством смертей и множество раз воскресала – чтобы снова умереть, и вот ее снова уводит дипломированная медицинская сестра на прививку какой-то дрянью, бациллами столбняка, битым стеклом, вот ее травят под бутафорским душем с синильной кислотой, сжигают заживо в яме на облитой бензином куче буковых дров».

Здесь Набоков изображает реальность, в которой вымышленная Мира Белочкина всегда жива, всегда умирает и всегда мертва, запертая в рулетке возможных способов насильственной гибели. Манипулируя временем, Набоков обращается к вопросами не только вечной жизни, но нестабильности настоящего, будущего и даже прошлого. Для многих персонажей Набокова — как и для самого Набокова и всех нас — сновидения  и искусство не могут предотвратить смерть или вернуть то, что было потеряно. Но они предлагают другой вид бессмертия, иногда горький. Бессмертие в контексте вымышленных миров — единственных, в которых нам когда-либо доводилось править, подобно богам.

По материалам: “But Maybe?”: Immortality, Time, and Nabokov’s Dream Diary / Los Angeles Rewiev of Book.
Обложка: Carl Mydans / The LIFE / Getty Images.

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Источник