Вам и не снилось анализ книги
От автора: Стала писать о том, что меня так или иначе затрагивает. Сегодня провела анализ фильма «Вам и не снилось» с точки зрения семейной и трансгенерационной психологии. Делюсь с вами-:)
В ранней юности я любила произведения Галины Щербаковой. Она была одна из немногих авторов, кто писал о переживания моего возраста.
Познакомилась с её творчеством когда посмотрела фильм «Вам и не снилось».
Книгу с одноименным названием вскоре прочла и больше старалась не соприкасаться с этой темой. Не любила я произведения с плохим концом. «Вам и не снилось» вызывало у меня, как я анализирую сейчас, чувства печали, несправедливости, гнева, безысходности. Те чувства, которые переживать особо не хочется.
С тех пор прошло много лет. Иногда фильм мелькает на экранах, но я не вникаю.
И вот волею судьбы я посмотрела его вновь.
Пока наблюдала за сюжетом, поняла, что начала слегка соприкасаться с обозначенными выше чувствами.
Фильм закончился, мне стало важно сравнить его финал с повестью.
На экране главный герой Рома не разбился насмерть. Но я помню, что в книге иначе.
Коротко напомню сюжет.
Семья Кати 16 лет переезжает в новый дом и переходит в другой класс. Там она встречает Рому, сына мужчины, с которым много лет назад был роман у матери девочки. Семьи как-то столкнулись и все друг друга узнали, в том числе мать мальчика (жена того мужчины).
Волею случая молодые люди понравились друг другу, у них завязались отношения.
Но семьи против; они ставят всякие препятствия на пути молодых людей, пытаясь разлучить тех территориально.
Рому отправляют в другой город к бабушке, которая, якобы, заболела. На самом деле, та вполне здорова, но против отношений внука и даже прячет письма от Кати. Однажды он приходит домой и слышит разговор бабушки с матерью из которого понимает, что его обманули и бабушка не больна.
Далее следует безобразная сцена, когда бабушка не выпускает внука из квартиры с криками, что это порочная семья и порочная девка.
В это время юноша видит в окне свою девушку.
А дальше сюжет разнится. В фильме Рома хочет позвать Катю, открывает окно, становится на подоконник, но поскальзывается и срывается вниз. Высота небольшая, девушка бежит к нему и они обнимаются.
В книге юноша сначала решает застрелиться (больно бьют слова бабушки о том, что Катя забыла его; а она ведь и правда не пишет) и достаёт пистолет. Но вот он видит откуда ни возьмись взявшуюся девушку, прыгает из окна, ведь всего 3 этаж. Но под снегом металлическая труба. Он падает на неё грудью и получает травму не совместимую с жизнью.
Я начала анализировать произошедшее с точки зрения трансгенерационной и системной семейной психологии. Исходя из представлений этих направлений, такие «случайности» не случайны.
Семейная система молодого человека в настоящее время дисфункциональна. Этому способствует определённая стадия жизненного цикла семьи. Стадия, на пороге которой стояла семья, носит название «Опустевшее гнездо». Она наступает, когда дети вырастают и им приходит время покинуть родительский дом. Но это непростая история для семьи. Потому что отношения между супругами в этот период давно не те, что раньше (у родителей Ромы, вероятно,исчерпали себя). Данное время непростое ещё и потому что накладывается кризис среднего возраста, подведение итогов, не всегда радужное. Все это добавляет напряжение в семейной системе.
Не секрет, что дети и их проблемы легко триангулируются (стабилизируют систему) в отношения между мужем и женой. Отношения Кати и Ромы как нельзя лучше «зацепили» взрослых и помогали снимать напряжение между ними.
Итог мог быть разным. Молодой человек мог остаться в системе, принадлежность к роду пересилила бы чувства. Мог отреагировать протестом и уйти из системы (сложнее на мой взгляд). Но произошло другое. И молодой человек хотел покончить с собой из-за непереносимых чувств. В последний момент он сознательно отказывается от этого, но бессознательно делает выбор в пользу смерти.
Для меня это про (вот откуда особая печаль) о том, как система может способствовать суицидам.
Вводных данных не достаточно для прогнозов, но варианты таковы: Рома мог быть идентифицирован с кем-то в роду, кто погиб при трагических обстоятельствах, возможно он «выполнил» послание: «ты не наш, если».
С уверенностью можно говорить, что
в системе было грубое пренебрежение (игнорировались чувства и переживания юноши), ложь в системе (все в ней участвовали) и насилие.
Такой комплекс стал взрывоопасной смесью и выстрелил. Выстрелил против жизни.
Законы системы, послания рода, скелеты в шкафу, замалчивание, неотгореванное горе, скрытое насилие или суициды непременно приведут к большим личным сложностям одного человека и целого рода в целом.
Когда груз не переработанных трав станет невыносим произойдёт вымирание рода, либо его окончательная дисфункция. А именно психиатрии, психопатии, зависимости, запуска программы самоуничтожения.
Чаще всего максимально дисфункция проявится в 4 поколении после перечисленного выше. Сейчас много молодых людей, чувствующих помимо сложностей внутри себя, того, что по ощущениям принадлежит им, ещё и груз системы. Здесь как хватит сил. Опустившись на дно ты либо сдаёшься, либо идёшь наперекор системы и начинаешь новый виток истории рода. Например, идёшь на терапию. В том числе терапию системной травмы.
Хотя статья точно не для того, чтобы туда зазывать. Статья-просто размышления и информация. Она про грусть, что так бывает.
Источник
Галина Николаева Щербакова (1932-2010) – советская и российская писательница, сценарист
Детство Галины Щербаковой нельзя назвать легким: писательница родилась в 1932 году в небольшом городке Дзержинске Донецкой области. Маленькой Гале пришлось увидеть голод и лишения, пережить немецкую оккупацию – не самые лучшие впечатления для ребенка. Тем не менее Галина никогда не жаловалась, считая, что все в ее жизни было так, как нужно.
Рано выйдя замуж, Галя, как настоящая декабристка, отправилась вслед за мужем на его родину – в Челябинск. Там она окончила пединститут и стала преподавать в школе язык и литературу. Педагогический опыт впоследствии очень пригодился писательнице, ведь она хорошо узнала мир подростков. Может быть, поэтому в героях Щербаковой читатели всегда узнавали себя – столь точно удавалось автору раскрывать характеры подростков, их родителей и учителей.
Поработав в школе, Галина ушла в журналистику: работала в прессе, была редактором местной молодежной газеты. Но призвание звало ее вперед: ей очень хотелось стать писателем, журналистика после двенадцати лет работы, ей уже была тесна.
Щербакова писала, в основном, «в стол». Ее «серьезные вещи на философские темы» никого не интересовали, издательства отказывались их публиковать. Тогда Галина в отчаянии решила уйти в беллетристику и написать любовный роман. Так появилась повесть «Вам и не снилось», которая принесла писательнице успех и стала культовой для целого поколения. По мнению Дмитрия Быкова, именно это произведение послужило толчком для всплеска «молодежной активности»: стали появляться дискуссионные молодежные программы, фильмы для подростков на спорные темы. То есть именно с этого времени в обществе стали думать, какой вырастет нынешняя молодежь.
Изд. ЭНАС-КНИГА. Серия “Куда уходит детство”
Повесть «Вам и не снилось» появилась в журнале «Юность», и одновременно по ее мотивам был снят одноименный фильм. Вот как Галина Щербакова рассказывала об этом: «Когда я поняла, что “Юность” не торопится печатать повесть, то махнула на все рукой и отправила повесть на Студию имени Горького. На конверте написала “Сергею Герасимову” – никого больше я на студии не знала. И тут все завертелось с бешеной скоростью. Через три дня мне позвонила жена Герасимова Тамара Макарова. Говорила, что ей повесть очень понравилась и она сделает все возможное, чтобы фильм по ней был снят. А спустя еще два дня я уже разговаривала с Ильей Фрэзом».
Но Щербакова еще не осознавала, какой успех ее ожидает! Наблюдая за съемочным процессом, она думала, что картину ждет грандиозный провал. Ей даже не хотелось приходить на премьеру фильма, чтобы «сбежать от позора». Но уже на третий день премьеры все билеты были раскуплены, а Щербакова стала получать мешки писем от благодарных читателей и зрителей.
Кадр из фильма “Вам и не снилось…”
Сюжет повести «Роман и Юлька» (таково первоначальное название – сравнение с «Ромео и Джульеттой») возник у писательницы случайно: ее сын полез по водосточной трубе к девочке, в которую был влюблен, но не удержался и сорвался вниз. К счастью, все окончилось благополучно. Но Галину Щербакову этот случай поразил: ее стал преследовать образ мальчика, который из-за любви падает с огромной высоты. Изначально финал повести был предельно жёстким: Ромка погибал. Но такой финал не устраивал редактора «Юности» Бориса Полевого: он боялся, что подростки начнут прыгать из окон, подражая герою. Тогда Щербакова несколько смягчила финал, сделав его открытым: читателям предстояло додумать дальнейшую судьбу Ромы и Юльки самостоятельно. А вот в фильме и вовсе получился хеппи-энд: слишком уж многие читатели «Юности» просили об этом.
Кадр из фильма “Вам и не снилось…”
Изменено в фильме и имя главной героини: теперь ее звали Катя. Как вспоминала Щербакова, в Госкино решили, что она хочет превзойти Шекспира и потребовали придумать другое имя для девочки.
Фильм стал очень популярен еще и благодаря прекрасным юным актерам Татьяне Аксюте и Никите Михайловскому. Мало кто знает, что во время съемок 23-летняя Татьяна была уже замужем, тогда как Никита был еще школьником. Когда он выходил на площадку, все рыдали. Щербакова говорила, что было ощущение, будто 16-летний мальчик знает о любви больше, чем вся съемочная группа – он буквально жил в кадре. Судьба Никиты сложилась трагически: он умер в молодом возрасте от тяжелой болезни. Роль Ромки стала самой значимой в его актерской карьере: по сей день Никиту Михайловского идентифицируют с его героем, а ранняя смерть придала фильму трагическое звучание…
Кадр из фильма “Вам и не снилось…”
Говоря об успехе фильма, нельзя обойти стороной композитора Алексея Рыбникова, сочинившего изумительную музыку для картины. Причем мелодия знаменитой «Последней поэмы» на стихи Рабиндраната Тагора, была написана еще за 10 лет до начала съемок фильма. «В 1970 году была написана мелодия, которую долгое время никуда не удавалось пристроить. И однажды, взяв с полки роман Рабиндраната Тагора “Последняя поэма”, завершавшийся стихами в переводе поэтессы Аделины Адалис, я был поражен, насколько точно и легко ранее неизвестные мне стихи легли на эту мелодию десятилетней давности…», – рассказывал Рыбников. После выхода фильма песня обрела самостоятельную жизнь. Ну а сам фильм стал лучшим фильмом года и вошел в золотой фонд советского кино.
Но были и те, кому фильм не понравился! На спецпоказе для жен руководителей партии произошел казус: жена будущего главы государства Константина Черненко возмущенно заявила, что картина «несвоевременная» и вредная, ведь в Советском Союзе родители не лгут своим детям! К счастью, на прокатную судьбу фильма это заявление никак не повлияло.
Интересно, что сама Щербакова не считала повесть «Вам и снилось» лучшим своим произведением. «“Вам и не снилось”» – не лучшая моя книга. Были повести и сильнее, и точнее. Но тут, видимо, я сумела найти такие слова, которые запали в душу многим. И обижаться я ни на кого из-за этого не вправе – разве что на себя. Ну не публику же винить в том, что другие мои вещи они любят меньше, чем “Вам и не снилось”»! – говорила писательница в одном из интервью.
Позднее дочь Щербаковой Екатерина написала продолжение – «Вам и не снилось… пятнадцать лет спустя». Но эта книга читателям не понравилась, так как написана она совершенно в другом ключе.
За свою жизнь Щербакова написала много книг, в том числе замечательную повесть «Отчаянная осень». В этой повести нет чистой взаимной любви, как в книге «Вам и не снилось». Здесь любовь жесткая, эгоистичная: «Я люблю, а почему же не любят меня? Ведь я достоин!!!». Так думает в какой-то момент каждый из героев и с яростью отталкивает проявления чувств, направленные на него пусть и хорошим, но «нелюбимым» человеком.
Изд. ЭНАС-КНИГА. Серия “Куда уходит детство”
Родители и педагоги оказываются сторонними наблюдателями. И именно их действия толкают подростков на необдуманные поступки. Завуч Оксана Михайловна буквально использует чувства детей, и это чуть не приводит к трагедии…
Щербакова выступает тонким психологом, адвокатом своих героев. В «Отчаянной осени» жаль абсолютно всех: и правых, и виноватых. Хочется защитить этих несчастных подростков, которые впервые столкнулись с такой непростой любовью и не могут с ней справиться самостоятельно… Как близко мы все находимся от тех, кому сейчас нелегко. И как просто протянуть им руку помощи…
Обе повести вышли в нашей серии «Куда уходит детство», в которой собраны лучшие образцы советской литературы для подростков. И, конечно, без произведений Щербаковой серия была бы неполной.
Перед своим уходом писательница долго болела, перенесла тяжелую операцию. Ее не стало в 2010 году. Роман, над которым она работала несколько последних лет, не был завершен…
Источник
В 1981 году советские телезрители впервые увидели художественный фильм «Вам и не снилось», снятый режиссером Ильей Фрэзом по повести Галины Щербаковой. Вот уже четвертый десяток лет трогательная история любви старшеклассников Ромы и Кати (в литературном оригинале девочку зовут Юлей, по аналогии с шекспировской Джульеттой) продолжает волновать зрительские сердца.
2
2428
14 Сентября 2017 в 23:39
Автор публикации:
Екатерина Михайлова, журналист
«Все влюбленные во все времена мучились.
Такая у господа бога хорошая традиция!»
В 1981 году советские телезрители впервые увидели художественный фильм «Вам и не снилось», снятый режиссером Ильей Фрэзом по повести Галины Щербаковой. Вот уже четвертый десяток лет трогательная история любви старшеклассников Ромы и Кати (в литературном оригинале девочку зовут Юлей, по аналогии с шекспировской Джульеттой) продолжает волновать зрительские сердца.
Системного зрителя восхищает глубокая эмоциональная связь между юными героями, в которых они узнают лучшие проявления зрительного вектора. Эта составляющая человеческой психики отвечает за способность к любви, сопереживанию, созданию эмоциональной близости. И повесть, и фильм буквально пронизаны зрительной чувственностью.
Поговорим о перипетиях любви главных и второстепенных героев, о влюбленных подростках, об отношении к их чувствам взрослых, сопровождавших юных влюбленных на протяжении всего сюжета, опираясь на знания по системно-векторной психологии Юрия Бурлана.
Люся! Лю-сень-ка-а-а!!!
В первых же кадрах фильма перед нами предстает высокая, стройная красавица с россыпью золотых волос и огромными светлыми глазами, в которых, кажется, можно утонуть. Это мать главной героини – Люся, Людмила Сергеевна, в исполнении одной из самых красивых советских актрис того периода Ирины Мирошниченко.
«В ней на троих мужества, стойкости и оптимизма».
Людмила – яркая представительница особой категории женщин – женщина с кожно-зрительной связкой векторов. Такая не оставит равнодушным ни одного мужчину! Сколько существует человеческая цивилизация, столько и кожно-зрительная женщина служит путеводной звездой для вождей и полководцев, художников и поэтов, философов и музыкантов. В случае же недостаточной развитости свойств такая женщина может стать причиной раздоров между мужчинами, быть склонной к истерикам, стремится любыми путями привлечь к себе внимание.
В первобытном обществе кожно-зрительная женщина, не имея природной способности к деторождению, не представляла интереса для мужчины как мать его будущего ребенка. Поэтому, чтобы получить защиту от мужчины, как и остальные женщины, ей пришлось научиться созданию эмоциональной близости. Так в мир пришла чувственность, а вслед за нею – сострадание, гуманизм, культура, искусство, понятие о прекрасном.
Еще сравнительно недавно такие женщины, как правило, не имели детей, но всегда были на виду в обществе. Актриса, воспитательница, медицинский работник – все это она! Зрительная склонность к эмпатии, умение чувствовать другого и эмоционально вовлекаться в общение с ним – вот что позволяет кожно-зрительным женщинам быть успешными во всех этих областях, но для этого необходима высокая степень развитости в зрительном векторе. Достигается она путем постепенной трансформации природного страха смерти, с которым каждый зрительный человек приходит в мир, в его противоположность – сострадание и любовь.
Но вернемся к Людмиле. «Маме сорок один, ей не дают больше двадцати пяти».
В фильме мы видим спокойную, счастливую, уверенную в себе женщину.
В книге образ Людмилы раскрывается более глубоко, чем на экране. Здесь мы видим, что да, она счастлива в новом браке, но принимая во внимание давление консервативного общества, не приветствующего союзы, где жена старше мужа, очень боится потерять своего Володю. Ведь он – такой умный, сильный и уверенный в себе – дает ей чувство защищенности и безопасности – базовое ощущение, необходимое человеку для гармоничного существования в мире. Это чувство женщина получает от мужчины и передает детям. Ее беспокойство за мужа говорит о том, что не все ее страхи переплавились в любовь, и червячок тревоги и сомнений еще грызет ее сердце. Это заставляет ее прилагать самые разнообразные усилия, чтобы выглядеть моложе своих лет и быть привлекательной для мужа.
Изначально не созданные для деторождения кожно-зрительные женщины в наше время все чаще имеют одного, а то и нескольких детей. Однако назвать их образцовыми матерями, с патриархальной точки зрения, никак нельзя. Такая женщина лишена природного материнского инстинкта и без поддержки (прежде всего, моральной) других членов семьи вряд ли сама управится с младенцем. Но по мере того как малыш растет, она может стать его лучшим другом и советчиком. Ей бывает легче, чем любой другой матери, признать, что сын или дочь – абсолютно другой человек, со своим характером и судьбой.
Когда Катя влюбилась, она вмиг стала взрослой в глазах матери, и тогда между ними проявилась в полной мере настоящая душевная близость!
Муж Людмилы Володя тоже сопереживает юным влюбленным и глубоко возмущен поведением родителей парня, а точнее, его матери. Дело в том, что Костя – отец Романа – в юности был безответно влюблен в Людмилу и, увидев ее спустя много лет, бросился вприпрыжку, забыв про мучивший его радикулит, с воплем: «Люся! Лю-сень-ка-а-а!!!»
Наблюдавшая эту картину Вера – жена отвергнутого влюбленного и мать мальчика Ромы – затаила такую сильную обиду, на какую только способен обладатель анального вектора. Последствия ее оказались роковыми для столь горячо любимого ею сына. Но об этом чуть позже.
«Ни Роман, ни Юлька так и не вспомнили, где они видели друг друга.
А встреча была и, оставшись для них бесследной и незапомнившейся,
в их семьях, для их родителей стала чем-то вроде взрыва в котельной,
который внешних разрушений вроде бы и не принес,
но внутренние конструкции слегка покорежил».
Выбирает всегда женщина. Остается только гадать, почему Люда выбрала вместо Кости какого-то летчика, а потом Володю. Кожно-зрительной женщине легко строить отношения с мужчиной, ведь создавать эмоциональную связь – это ее призвание. А вот мужчины с анальным вектором, которые, как правило, оказываются рядом с ней по природному влечению, отличаются большим постоянством в своей привязанности к любимой женщине.
Костя являет нам пример мужчины-однолюба, носителя анального вектора, чья любовь к Люсе постоянна, и ничто не может изменить этой любви. Да, он не требует от нее ничего, не имеет права требовать, но в глубине души хранит верность этой единственной любви в его жизни. Да, он женат и у него есть сын, но это совершенно ничего не значит для него, ведь любит он по-прежнему только Люсю. И когда его сын влюбляется в Катю, он радуется, потому что в любви их детей как будто продолжается его любовь к ней: «Я передал это ему по наследству», – говорит он Люсе.
Со стороны такая любовь выглядит как зависимость, в каком-то смысле так и есть, анально-зрительный мужчина не в силах самостоятельно отпустить прошлое, первую любовь, и лишь знания по системно-векторной психологии помогают пересмотреть свою жизнь и обрести свое счастье в отношениях.
О тайне зарождения любви между Катей и Ромой и о том, как родителям реагировать на близкие отношения подростков, читайте в следующей части.
Часть 2. Любовь у подростков. Зарождение чувства
Часть 3. От эмоциональной зависимости и шантажа до любви
Автор публикации:
Екатерина Михайлова, журналист
Статья написана по материалам тренинга «Системно-векторная психология»
Источник