Улыбкой ясною природа сквозь сон встречает утро года троп

 Нажмите для увеличения. Таблица позаимствована с сайта https://zentr-gia-ege.ucoz.ru/load/russkij_jazyk/podgotovka_po_razdelam/chast_a/8-1-0-2 

Художественность – одна из сложнейших категорий в искусствоведении. Художественность отличает искусство от других форм общественного мышления: от философии, науки, религии, мифологии.

Художественность – это результат образно-эмоционального осмысления действительности в единстве формы и содержания. В художественном произведении даётся целостный образ действительности в ценностном идейно-эмоциональном преломлении. Художественность предполагает, несмотря на конкретный замысел, заложенный автором, неисчерпаемое количество вариантов трактовки произведения. Связано это с тем, что всякое литературное произведение предполагает незримый индивидуальный диалог писателя с читателем. Образность, идейность и диалогичность являются важнейшими признаками художественности. 

Осмысление и познание действительности сближает философию и литературу. Однако если философия отталкивается от объективных фактов, то в литературе инструментом познания является художественный образ. Философ и литературовед Алексей Фёдорович Лосев отмечал, что в России 19 века не было философии, зато была литература, которая разрабатывала вечные темы: судьба, смерть, смысл жизни, счастье, любовь и дружба были предметом размышлений писателей. 

Ф.М. Достоевский в работе “Об искусстве” указывал: “Художественность, например, хоть бы в романисте, есть способность до того ясно выразить в лицах и образах романа свою мысль, что читатель, прочтя роман, совершенно так же понимает мысль писателя, как сам писатель понимал её, создавая своё произведение. Следственно, попросту: художественность в писателе есть способность писать хорошо”.

Яркость художественной речи, её образность создаются при помощи средств художественной изобразительности. Эти средства делятся на фонетические, лексические и синтаксические. 

Фонетические средства позволяют создать определённые звуковые ассоциации.

1) Ономатопея (звукоподражание) – специфический подбор слов с целью воспроизведения звуков действительности: От топота копыт пыль по полю летит (скороговорка). Сухие листья, сухие листья, кружась, шуршат (Валерий Брюсов). Перестукивали стыки: на восток, восток, восток (Павел Антокольский).

2) Аллитерация – повтор согласных звуков: Ландыши, лютики, ласки любовные, ласточки лепет, лобзанье лучей (Константин Бальмонт). Элегантная коляска в электрическом биеньи эластично шелестела по шоссейному песку (Игорь Северянин). 

3) Ассонанс – повтор гласных звуков: И в суму его пустую суют грамоту другую (Александр Пушкин). Быстро лечу я по рельсам чугунным, думаю думу свою (Николай Некрасов). 

4) Фонетическая анафора – единообразное начало ритмически соотнесённых фрагментов текста – используется редко: Грозой снесенные мосты, гроба с размытого кладбища (Александр Пушкин). 

5) Анаграмма –  слово (или ряд слов), образованное путем перестановки букв или звуков, входящих в состав другого слова или отдельного фрагмента текста: «В анаграммах слепень превращается в плесень, минтай — в наймита, анаконда выползает из канонады, спаниель выпрыгивает из апельсина и синоптик влияет на погоду как истопник» (М. Голубовский). 

6) Паронимическая аттракция (парономазия) — намеренное сближение разнокорневых слов, имеющих звуковое сходство: Минута, минущая, минешь! (Марина Цветаева). В тисках бесконечной тоски (Владимир Маяковский).

Лексические средства 

Самыми простыми и понятными для большинства являются синонимические, антонимические и омонимические отношения в лексике. Эти языковые явления нередко используются в художественной литературе с целью расширения смысловой образности.

Синонимия (по гречески “одноимённость”) – полное или частичное совпадение значений слов одной части речи. Синонимы используются в художественном тексте не только для того, чтобы избегать повторений одного и того же слова, но и с целью отразить многомерность, многоаспектность одного и того же явления. Известен, например, факт употребления Тургеневым более 70 синонимов к слову “сказал” в романе “Отцы и дети”.

Яркий пример употребления синонимов показан в романе И.А. Ильфа и Е.П. Петрова “Двенадцать стульев”, когда Ипполит Матвеевич Воробьянинов является в контору гробовых дел мастера Безенчука в связи с кончиной тёщи.

Весь город говорит о нашумевшем событии.  

Разновидностью метонимии является сине́кдоха – перенос свойств целого предмета на его часть, употребление единственного числа в значении множественного.

Эй, борода, как проехать к Плюшкину? (Н.В. Гоголь)

Пчела за данью полевой / Летит из кельи восковой (А.С. Пушкин)

Идёт купец, идёт разносчик, / На биржу тянется извозчик (А.С. Пушкин)

Гипербола  – это художественное преувеличение.

Раздирает рот зевота шире Мексиканского залива (В.В. Маяковский)

Литота – художественное преуменьшение.

Ваш шпиц – прелестный шпиц, не более напёрстка (А.С. Грибоедов)

Сравнение – соотнесение одного предмета/явления с другим на основе сходства. Сравнение содержит сравнительный союз (как, словно, будто, точно и т.п.), или может быть выражено формой творительного падежа, или может быть выражено прилагательным в сравнительной степени с зависимым от него существительным.

Это был среднего роста, очень недурно сложенный молодец с полными румяными щеками, с белыми, как снег, зубами и чёрными, как смоль, бакенбардами. Свеж он был, как кровь с молоком… (Н.В. Гоголь, “Мёртвые души”)

Соловьём залётным юность пролетела (А.В. Кольцов)

Под ним струя светлей лазури (М.Ю. Лермонтов)

Перифраз(а) – замена одного слова описательным выражением.

Люблю тебя, Петра творенье! (А.С. Пушкин)

Сыны любимые победы, сквозь огнь окопов рвутся шведы (А.С. Пушкин)

Ирония – выражение насмешки.

Гвоздин, хозяин превосходный, владелец нищих мужиков (А.С. Пушкин)

Сарказм – язвительная насмешка, ирония, “возведённая в степень”. 

Борис не так-то робок! Какая честь для нас, для всей Руси! Вчерашний раб, татарин, зять Малюты, зять палача и сам в душе палач возьмёт венец и бармы Мономаха! (А.С. Пушкин)

Синтаксические средства

Антитеза – противопоставление образов, эпизодов, явлений. Ты богат, я очень беден;
Ты прозаик, я поэт;
Ты румян как маков цвет,
Я как смерть и тощ и бледен. (А. С. Пушкин) Дома новы, но предрассудки стары (А.С. Грибоедов)  Градация – расположение слов по восходящей или нисходящей значимости.Большинство носило усики, усы и даже усищи (А.И. Куприн)При одном предположении подобного случая вы бы должны были испустить ручьи… что я говорю… реки, озёра, океаны слёз! (Ф.М. Достоевский) Инверсия – непрямой (обратный) порядок слов.В поле чистом, луны при свете серебристом, в свои мечты погружена, Татьяна долго шла одна (А.С. Пушкин) Лексическая анафора, или единоначатие – это повторение слова или группы слов в начале предложений, поэтических строк и других синтаксически соотнесённых фрагментов текста. Это – круто налившийся свист,Это – щёлканье сдавленных льдинок,Это – ночь, леденящая лист,Это – двух соловьёв поединок.(Борис Пастернак, “Определение поэзии”) Клянусь я первым днём творенья,
Клянусь его последним днём,
Клянусь позором преступленья
И вечной правды торжеством.
Клянусь паденья горькой мукой,
Победы краткою мечтой;
Клянусь свиданием с тобой
И вновь грозящею разлукой.
(Михаил Лермонтов, “Демон”)

Оксюморон – сочетание противоположных по смыслу слов.

“Горячий снег” – название повести Ю.В. Бондарева. “Живой труп” – название пьесы Л.Н. Толстого.

Смотри, ей весело грустить, такой нарядно-обнажённой (А.А. Ахматова)

Риторический вопрос – выражение в вопросительной форме, не требующее ответа.

Зачем вы посетили нас? В глуши забытого селенья я никогда б не знала вас… (А.С. Пушкин)

Кто не проклинал станционных смотрителей, кто с ними не бранивался? (А.С. Пушкин)

Риторическое обращение адресуется людям, которые не могут ответить, реже – предмету или явлению. 

А вы, надменные потомки известной подлостью прославленных отцов… (М.Ю. Лермонтов)

Скучно жить на этом свете, господа! (Н.В. Гоголь)

Прощай, свобоная стихия! (А.С. Пушкин)

В ряде случаев риторическое обращение предшествует риторическому вопросу: 

Мечты, мечты! Где ваша сладость? (А.С. Пушкин) 

Русь! куда ж несёшься ты? (Н.В. Гоголь)

Эпифора – это повторение слова или группы слов в конце предложений, поэтических строк и других синтаксически соотнесённых фрагментов текста.

Отчего я титулярный советник и с какой стати я титулярный советник? Может быть, я какой-нибудь граф или генерал, а только так кажусь титулярным советником? … Почему именно титулярный советник? (Николай Гоголь, “Записки сумасшедшего”)