Сон во сне эдгар аллан по

Эдгар Аллан По, портрет

Сон во сне Эдгара Аллана По, от Джулии Рене Филэн

«Сон во сне», стихотворение Эдгара Аллана По, опубликованное в 1849, это стихотворение беседа, прощание с возлюбленной и согласие с её утверждением, что прожитые моменты были лишь сном. Воспоминания о времени, проведённом с возлюбленной были счастливыми, но автор скорбит о том, что эти моменты, или этот сон, уже в прошлом. Волна, от которой автор тщится сохранить хоть одну песчинку воспоминаний – это аналогия с безжалостным временем (22). Стоит вопрос о том, была ли жизнь лишь сном. Автор просит Бога вмешаться: «/Господи/, сохранится ль хоть одна (21), или все возьмёт волна (22)». Крушение иллюзий жестоко, описано как «буря» (13), и это заставляет автора страдать. Свои воспоминания автор описывает как «горсть песчинок золотых» (15). «Сон во сне» это воспоминания, которые реальны или нереальны. Нереальные, иллюзорные воспоминания сокровенны для автора, а настоящие, реальные – это нечто внешнее.

Автор вопрошает реальность о мечте, которая жила сном и ушла днём ли, ночью ли, как виденье ли, как свет, задается вопросом, был ли это только сон, если это закончилось? Он задается этим вопросом, стоя на берегу, наблюдая бурю, пытаясь удержать в руках горсть золотых песчинок. Финальный вопрос: «Или все, что зримо мне (23), Все есть только сон во сне? (24)». Его вопрос состоит в том, является ли то, что он видит, реальностью, является ли то, что он ощущает реальностью, или и то и другое это фантазия внутри фантазии. Автору хочется сохранить ощущение, что его воспоминания реальны, но, по мере того, как проходит время (волнами уносит золотой песок), ему все больше кажется, что это было только фантазией.

Антонио Переда, «Сон рыцаря». Холст и масло. Королевская академия изящных искусств Сан-Фернандо, Calle de Alcala, Madrid. 1655

Это готическое стихотворение. Готические стихотворения принято определять как крайне эмоциональные, по своей природе возвышенные, с беспокойной атмосферой. Они психологически тревожны, загадочны и темны, вдохновлены разочарованием, отчаянием, безумием или смертью. Все эти характеристики мы видим в двух строчках: «/Господи/, сохранится ль хоть одна (21), Или все возьмёт волна (22)». Сильнейшие эмоции, разочарование, отчаяние и страх смерти мы можем идентифицировать, когда автор восклицает «Oh God! (Господи!)» (21). Трепет, присущий возвышенному, мы видим, когда автор понимает, что все песчинки заберёт волна. Тревожная атмосфера ощущается в характеристике, которую автор даёт волнам/времени: «pitiless (безжалостные)» (22). Автор плачет о сверхъестественной силе, доведённый до отчаяния тревогой о том, что не может сохранить воспоминаний. Автор персонифицирует волны, наделяя их человеческим качеством: безжалостностью: им нет дела до его стремлений. Как песчинки золотого песка жизнь и самые ценные воспоминания утекают сквозь его пальцы с течением времени, так же как волна размывает песок на берегу.

Стихотворение состоит из двух стансов и двух двустиший. Первый станс – это строчки от первой до десятой, второй – от тринадцатой до двадцать четвёртой (В переводе К. Бальмонта). Двустишия – это одиннадцатая и двенадцатая строчки и двадцать пятая и двадцать шестая. Первый станс – это ответ на утверждение, сделанное возлюбленной и наставление ей. По соглашается: «Не ошиблась ты в одном (4), Жизнь моя была лишь сном (5)». Остальное стихотворение – это отклик на это утверждение. Автор формулирует вопрос по мере того, как мечта уходит днём ли, ночью ли, как виденье, и её не остаётся.

Фюссли, Иоган Генрих. «Nachtmahr» (Ночной кошмар). Холст и масло. Freies Deutsches Hochstift, Франкфурт-на-Майне, Германия, 1802

Второй станс – строчки с тринадцатой по двадцать четвертую. Он построен из сочетаний глаголов с личным местоимением: «Я стою» (12), «Я стерегу» (13), «Я держу» (14). Автор стоит на берегу, стережёт бурю и держит в руках песчинки воспоминаний, он молит о том, чтобы спасти хотя бы одно воспоминание от течения времени. Как автор просит об этом? Он стоит на берегу лицом к лицу с жестоким штормом. Что происходит с песком? Он утекает сквозь его пальцы. Что происходит, когда он теряет песчинки воспоминаний? Он плачет о них. Что автор может сделать с этим? Он молит Бога о том, чтобы сохранить хотя бы одно драгоценное воспоминание от течения времени.

Одиннадцатая и двенадцатая и двадцать пятая с двадцать шестой строчки – это двустишия. Они состоят из двух зарифмованных строчек, но метр и размер не совпадают. Эти двустишия – это эпиграммы. Они короткие, меткие и запоминающиеся. Например, «Все, что зрится, мнится мне (11), Все есть только сон во сне (12)», и следующее: «Или все, что зримо мне (25), Все есть только сон во сне (26)» – запоминающиеся строчки с аллитерацией и ассонансом. Аллитерацию: звук «s» в словах «see» и «seem» (10) и звук «d» в повторяемом несколько раз «dream» (11), (24). Ассонанс представлен звуком «ее» в словах «see», «seems», «dream» (10), (11), (23), (24). Аллитерация и ассонанс в обоих случаях создают внутренний ритм двустиший. Первое двустишие – ответ на вопрос, потеряны ли воспоминания. Ответ утвердительный. Второе – ответ на вопрос о том, мог бы автор сохранить одно из воспоминаний от течения времени. Ответ – молитва о положительном ответе.

Карл Брюллов (1799-1852). «Сон монашки». Холст и масло. 19 век

Это стихотворение рифмованное. В первом стансе рифма: AAABBCCDDBB, во втором: EEFFGGGHHIIBB. У них есть размер и метр: первая строчка – трехстопный хорей, вторая – трехстопный хорей, третья – трехстопный ямб, четвёртая – трехстопный ямб, в пятой строчке четыре стопы, три из которых ямбические, четвёртая – спондеическая. В шестой строчке четыре стопы, три из которых хореические, четвёртая – спондеическая. В седьмой строчке четыре стопы, три из которых хореические, четвёртая – спондеическая. В восьмой строчке четыре стопы, три из которых хореические, четвёртая – спондеическая. В девятой строчке четыре стопы, три из которых ямбические, четвёртая – спондеическая. Десятая строчка – трехстопный ямб. Одиннадцатая – четырехстопный ямб. Двенадцатая – четырехстопный ямб. В тринадцатой строчке четыре стопы, три из которых хореические, четвёртая – спондеическая. В четырнадцатой строчке четыре стопы, три из которых хореические, четвёртая – спондеическая. В пятнадцатой строчке три стопы, первая хореическая, вторые две ямбические. Шестнадцатая строчка – трехстопный ямб. В семнадцатой строчке четыре стопы, три из которых хореические, четвёртая – спондеическая. В восемнадцатой строчке в середине присутствует цезура, что показывает дефис; в ней три хореические стопы и одна спондеическая. Девятнадцатая строчка – это трехстопный ямб, двадцатая строчка – трехстопный ямб, двадцать первая строчка – трехстопный ямб, двадцать вторая строчка – трехстопный ямб. В двадцать третьей строчке четыре стопы, три из которых хореические, четвёртая – спондеическая. В двадцать четвёртой строчке четыре стопы, три из которых хореические, четвёртая – спондеическая. Изменения в метре и ритме не соответствуют рисунку рифмы, двустишия не совпадают по метру и ритму, но совпадают по рифме.

Винсент ван Гог, «Ночная терраса кафе». Холст и масло. Музей Креллер-Мюллер. Оттерло, Нидерланды. 1888

У автора есть шесть вариаций: ритм меняется от трехстопного к четырехстопному, метр от ямба к хорею и спондею. Для читателя ямб выглядит более спокойным, чем хорей. Хорей более экспрессивен убедителен. С помощью спондея автор подчеркивает важные слова, такие как “dream” (5), “away” (6), “day” (7), “none” (8), “gone” (9), “shore” (13), “hand” (14), “deep” (17), “weep” (18), “seems” (23), “dream” (24). Если я проводу свои дни в мечтах, значит ли это, что все эти мечты уйдут? Я стою на берегу, а мечты ускользают в небытие. Я плачу о том, что мои воспоминания были всего лишь сном. Это стихотворение об отчаянии, что видно из тонического выделения слов: ‘gone’ (9), ‘All’ (10), ‘One’ (22), and ‘all’ (23). Читатель остаётся перед вопросом, исчезают ли наши все воспоминания, реальные или нереальные, с течением времени.

Стихотворение:

“A Dream within a Dream,” by Edgar Allen Poe

(1) Take this kiss upon the brow!

(2) And, in parting from you now,

(3) Thus much let me avow―

(4) You are not wrong, you deem

(5) That my days have been a dream:

(6) Yet if hope has flown away

(7) In a night, or in a day,

(8) In a vision or in none,

(9) Is it therefore the less ‘gone’?

Винсент ван Гог, «На пороге вечности». Холст и масло. Музей Креллер-Мюллер. Оттерло, Нидерланды. 1890

(10) ‘All’ that we see or seem

(11) Is but a dream within a dream.

(12) I stand amid the roar

(13) Of a surf-tormented shore,

(14) And I hold within my hand

(15) Grains of the golden sand

(16) How few! Yet how they creep

(17) Through my fingers to the deep

(18) While I weep―while I weep!

(19) O God! Can I not grasp

(20) Them with a tighter clasp?

(21) O God! Can I not save

(22) ‘One’ from the pitiless wave?

(23) Is ‘all’ that we see or seem

(24) But a dream within a dream?

Эдвард Мунк. «Крик». Национальная галерея. Осло, Норвегия, 1893

Перевод К. Бальмонта:

Пусть останется с тобой

Поцелуй прощальный мой!

От тебя я ухожу,

И тебе теперь скажу:

Не ошиблась ты в одном, –

Жизнь моя была лишь сном.

Но мечта, что сном жила,

Днем ли, ночью ли ушла,

Как виденье ли, как свет,

Что мне в том, – ее уж нет.

Все, что зрится, мнится мне,

Все есть только сон во сне.

Я стою на берегу,

Бурю взором стерегу.

И держу в руках своих

Горсть песчинок золотых.

Как они ласкают взгляд!

Как их мало! Как скользят

Все – меж пальцев – вниз, к волне,

К глубине – на горе мне!

Как их бег мне задержать,

Как сильнее руки сжать?

Сохранится ль хоть одна,

Или все возьмет волна?

Или то, что зримо мне,

Все есть только сон во сне?

(1901)

Константин Дмитриевич Бальмо́нт (3 июня 1867 — 23 декабря 1942) — поэт-символист, переводчик, эссеист, один из виднейших представителей русской поэзии Серебряного века. Опубликовал 35 поэтических сборников, 20 книг прозы, переводил с многих языков (Уильям Блейк, Эдгар Аллан По, Перси Биш Шелли, Оскар Уайльд, Герхарт Гауптман, Шарль Бодлер, Герман Зудерман; испанские песни, словацкий, грузинский эпос, югославская, болгарская, литовская, мексиканская, японская поэзия). Автор автобиографической прозы, мемуаров, филологических трактатов, историко-литературных исследований и критических эссе.

Эдгар Аллан По, подпись

Julie Renee Phelan 

dantealighierithedivinecomedy.com