Сон так же как внутренний монолог образы возникающие в сознании героя

Здравствуйте! Написала 2 сочинения по роману Достоевского “Преступление и наказание”.
#задание_8, #задание_8_Достоевский, #Преступление_и_наказание,
#задание_9, #задание_9_Достоевский, #психологизм

8. Сформулируйте главную тему данного фрагмента и кратко прокомментируйте слова исследователя: «Одной из основных отличительных черт романа является то, что его герой – человек идеи…»
Главная тема отрывка из романа Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» – психологическая характеристика Родиона Раскольникова. Раскрывая его внутренний мир, автор стремится показать с помощью внутреннего монолога постоянную борьбу, происходящую в сознании человека: «Ну зачем я теперь иду? Разве я способен на это? Разве это серьезно? Совсем не серьезно».
ЭТО – преступление, которое задумал Раскольников. Он полгода вынашивал в голове свою ужасную идею – «разрешить кровь по совести» (об этом читатель узнает в эпизоде, где Порфирий Петрович беседует с Раскольниковым о его статье, раскрывающей чудовищную теорию). По его мнению, такое право имеют только люди «необыкновенные» (например, Наполеон). Сам же герой мучается от неопределённости, к какому разряду относится он сам: «обыкновенных» или «необыкновенных», «право имеющих». «Любопытно, чего люди больше всего боятся? Нового шага, нового собственного слова они всего больше боятся…», – рассуждает Родион, пытаясь понять, способен ли он на такой «шаг» – убийство старухи-процентщицы.
Я согласна с исследователем в том, что герой Достоевского – «человек идеи». Роман “Преступление и наказание” – произведение, в котором широко и всесторонне исследуется ВОЗДЕЙСТВИЕ ИДЕИ на душу и сознание человека.

9. Каковы основные особенности психологизма Достоевского и кого из русских писателей 19 века можно назвать писателями-психологами?
Психологизм является особым приёмом, формой, позволяющей писателям верно и живо изобразить душевные движения героев, чтобы читатели смогли лучше понять их человеческую душу, вникнуть в смысл их поступков. В 19 веке писателями-психологами чаще всего называют М.Ю. Лермонтова, Ф.М. Достоевского, Л.Н.Толстого.
Основными особенностями психологизма в данном фрагменте романа «Преступление и наказание» являются: во-первых, изображение душевной жизни в её крайних проявлениях, в моменты наибольшей психологической напряжённости (герой на грани нервного срыва, бреда – мучительное психологическое состояние); во-вторых, запечатление определённого эмоционального состояния в самом тоне и строе высказываний Раскольникова (а содержание высказывания – психологический анализ) ; в-третьих, использование приёма полного или частичного умолчания (читатель сначала не знает, о чём говорит герой: «Разве я способен на ЭТО? Разве ЭТО серьёзно?»). Таким образом у Достоевского происходит художественное освоение «двух бездн» в душе человека.
Первым русским социально-психологическим романом считают «Героя нашего времени» М.Ю.Лермонтова. В «Журнале Печорина» раскрывается характер героя как бы «изнутри», в нём обнажаются мотивы его странных поступков, его отношение к себе, самооценка. Печорин анализирует собственное поведение и психологические причины, мотивы и намерения действий. Доктору Вернеру Печорин признаётся: «Во мне два человека: один живёт в полном смысле этого слова, другой мыслит и судит его…» Психологизм служит здесь способом обнаружения и познания того, что при первом восприятии кажется загадочным, таинственным и странным.
Л.Н.Толстой в «Войне и мире» использует психологические приёмы для того, чтобы эволюция характера его любимых героев (князя Андрея, Пьера Безухова, Наташи Ростовой) выглядела максимально убедительной. Наиболее важный приём – «диалектика души», так как в любом душевном движении и переживании писателю важен нравственный смысл.

«Сон как средство раскрытия характера героя»

    Все мы видим сны,  ведь в целом люди проводят во сне треть своей жизни. Кто-то обращает на сны  внимание, а кто-то нет.  Но какую роль они играют в нашей жизни и откуда возникают, не знает никто. Некоторые считают, что сны никоем образом не связаны с нашей жизнью, есть те, кто верит в сон, как в предсказание жизни свыше.

  Так же люди думают, что во сне мы видим то, о чём думаем,  то чего желаем, о чём мечтаем, чего ждём… Сны – очень важная часть нашей жизни. Иногда они мелькают где-то на периферии сознания, а иногда изумляют своей яркостью или неожиданной мудростью. Гораздо удивительнее другое – мы видим их каждую ночь, да еще и не по одному, а штук по пять. Наверняка не все согласятся, и зря. На самом деле мы просто их не помним. Это зависит не от памяти, а от отношения к снам, точнее, к тому, что они нам показывают. Если человек считает их полной ерундой, то и сны его с наступлением утра, скорее всего, забудутся. Много работающие и физически устающие люди обычно спят, «как убитые» и снов своих тоже почти не помнят.

 Но всё же самое любопытное то, что наши сны не только полезны нам физически, но и помогают решать всякие жизненные проблемы. В сочинении сновидений участвует и подсознание, голос которого в обычной жизни мы почти не слышим. Как известно, корни почти всех проблем находятся именно там. К тому же, вы знаете, что если поделиться с кем-то своей бедой, выговориться, ее станет чуть меньше. Сны – это еще лучше, чем друг или подружка.
  Но не редко в художественной литературе писатели  используют сны, в качестве средства раскрытия характера героя произведения. Итак, темой нашего проекта является: сон как средство раскрытия характера персонажа.

   Например, В романе “Преступление и наказание” автор использовал разнообразные художественные приемы, среди которых немаловажную роль играют сны, так как в бессознательном состоянии человек становится самим собой, теряет все, и, таким образом, свободнее проявляются его мысли и чувства.

   Однако в романе также существуют яркие, четкие описания снов Раскольникова, способствующие раскрытию образа главного героя, углублению психологической стороны романа. Так, первый сон Раскольников видит незадолго до убийства, заснув в кустах в парке после “пробы” и тяжелой встречи с Мармеладовым. Сон также тяжелый, мучительный, изматывающий и необыкновенно богатый символами: Раскольников-мальчик любит ходить в церковь, олицетворяющую небесное начало на земле, то есть духовность, нравственную чистоту и совершенство; однако дорога в церковь проходит мимо кабака, который мальчик не любит; кабак — это то жуткое, мирское, земное, что губит в человеке человека. В сцене у кабака — убийство беспомощной лошаденки толпой пьяных хулиганов — маленький Раскольников пытается защитить несчастное животное, кричит, плачет; здесь видно, что по своей природе он вовсе не жесток, беспощадность и презрение к чужой жизни, даже лошадиной, ему чужды и возможное насилие над человеческой личностью для него омерзительно, противоестественно. Знаменательно, что после этого сна Раскольников долгое время снов не видит, если не считать видения накануне убийства. Пустыня и в ней оазис с голубой водой; здесь используется традиционная символика цвета: голубой — цвет чистоты и надежды, возвышающий человека; Раскольников хочет напиться, значит, для него еще не все потеряно, есть возможность отказаться от “эксперимента над собой”. В еще более болезненном состоянии (в лихорадке) герой слышит, как Илья Петрович якобы избивает квартирную хозяйку. 

     Положение снов в ткани романа тонко продумано, оно позволяет автору сделать нужные акценты в нужных местах. Так, второй сон Раскольников видит непосредственно перед приходом Свидригайлова, образа демонического и своеобразно олицетворяющего зло. Сон этот, как и первый, кошмарный: старуха-процентщица смеется в ответ на попытки Раскольникова убить ее. Достоевский нагнетает, сгущает краски: смех у старухи “зловещий”, гомон толпы за дверью явно недоброжелательный, злобный, насмешливый; сон четко и достоверно отражает состояние взволнованной, отчаявшейся, мятущейся души героя, особенно усилившееся после провала “эксперимента над собой”. Раскольников оказывается не Наполеоном, не властелином, имеющим право с легкостью переступать через чужие жизни ради достижения своей цели; муки совести и страх разоблачения делают его жалким, и смех старухи — это смех и торжество зла над не сумевшим убить в себе совесть Раскольниковым.

   Последний сон главный герой видит на каторге, уже на пути к нравственному возрождению, глядя на свою теорию другими глазами. Этот сон можно трактовать по-разному; описание конца света как результата развития теории Раскольникова.

    А.С. Пушкин в своем романе «Евгений Онегин», который  является  «энциклопедией русской жизни», включает в повествование сон героини и  помогает читателю понять образ Татьяны Лариной, обстановку, в которой жили и воспитывались провинциальные барышни, подобные ей. Татьяна читает иностранные романы, русских тогда еще не создали, но снятся ей русские, даже простонародные сны. Ее вещий сон, пронизанный фольклорными образами и символами, вероятно, вызван тоской героини по несбыточному счастью. Татьяна одержима мыслью о Евгении, его холодность страшит героиню, тревожный, полный страшных предчувствий сон. Любя, Татьяна и во сне видит… – будто бы она идет по снеговой поляне, печальной мглой окружена… Сон героини очень логичен и последователен, встречающиеся трудности в виде незамерзающего ручья, длинного пути в сугробах ей помогает преодолеть трудности. Она замирает от ужаса, когда ее подхватывает медведь, но в  страхе ощущает  блаженство. Увидев Онегина «предводителем» страшной шайки, Татьян пытается успокоиться, но драматизм ситуации сохраняется.  Сон Татьяны повествует о трагедии. Онегин выступает «злодеем», убивающим «Друга» Ленского. Неподдельный ужас пробуждает Татьяну. Сон героини, достоверно и подробно рассказанный автором, настраивает читателя на то, что дальше последуют предсказанные события, поэтому «странное» поведение Онегина на бале Лариных, его ухаживания за Ольгой — логическая цепь, за которой последует катастрофа — дуэль недавних приятелей. Но сон имеет и второе толкование, его символы сулят Татьяне свадьбу, правда не с любимым. Медведь — это ее будущий муж, генерал. Переход через ручей по мосткам сулит и свадьбу, и похороны. Недаром Татьяна слышит шум, как «на больших похоронах». Сон, введенный в ткань романа, многое объясняет читателям, ждущим дальнейшего развития событий. И логичным предстает концовка произведения, когда вновь появляется Татьяна, уже светская замужняя дама, но такая же несчастная: Я вас прошу, меня оставить… я вас люблю (к чему лукавить?), Но я другому отдана; Я буду век ему верна». Это ее судьба, против которой героиня не пойдет, сохраняя покорность, выпавшую на ее долю. Она останется верна долгу,  в этом ее суть.

   Ещё одно произведение А. С. Пушкина «Капитанская дочка», где Андрей Петрович Гринёв предстал перед мысленным взором Петра в вещем сне. Сон приснился в тот момент, когда Пётр был в дороге. Дорога — символ жизненного пути человека, общества, страны, человечества.

   Момент для сна выбран не случайно. Петруша, покинув отчий дом, предался греху. Он напился, проиграл много денег, незаслуженно обидел Савельича, не захотел считаться с мнением бывалых людей и легкомысленно поехал в Оренбург, несмотря на приближающийся буран, и чуть сам не погиб и не погубил своих спутников. Буран в степи — это символ разгула страстей в душе Петра. В этой буре Пётр потерял жизненные ориентиры. Во время метели вдруг обозначился некий Вожатый, которому Пётр доверил свою судьбу. Природа этого Вожатого двойственна — это и “волк”, и “человек”. Мужик с чёрной бородой словно вышел из самого бурана, олицетворяющего торжество “тёмных” сил — бесов, которые овладели душой человека.

    Эпизод с вещим сном заставляет по-новому рассмотреть и наказ Андрея Петровича сыну. В записках читаем: “Родители мои благословили меня”. Следовательно, перед отъездом Пётр уже получил благословение, а мужик с чёрной бородой хотел, чтобы Пётр совершил предательство по отношению к родителям. Если мужик — воплощение Дьявола, то Андрей Петрович Гринёв в эпизоде расставания — воплощение Бога. Наказ Петру — это наказ самого Бога, но переданный устами Гринёва-отца.

   Во сне Пётр видит мать, которая предрекает возможную вечную разлуку Петра с отцом, а вместе с ним — разлуку с теми праведными началами жизни, которые олицетворял отец. Петруша готов принять отцовское благословение отца, но: “Тогда мужик вскочил с постели, выхватил топор из-за спины и стал махать во все стороны”.  Этот сон предсказал то, что случится с главным героем.

Эпизод с вещим сном заставляет по-новому рассмотреть и наказ Андрея Петровича сыну. В записках читаем: “Родители мои благословили меня”. Следовательно, перед отъездом Пётр уже получил благословение, а мужик с чёрной бородой хотел, чтобы Пётр совершил предательство по отношению к родителям. Если мужик — воплощение Дьявола, то Андрей Петрович Гринёв в эпизоде расставания — воплощение Бога. Наказ Петру — это наказ самого Бога, но переданный устами Гринёва-отца

     В романе И. А. Гончарова «Обломов» ключевое место занимает эпизод «Сон Обломова». Сон Обломова – ключ к пониманию характера героя. Он помогает более полно и глубоко раскрыть образ главного героя, рассмотреть его мечты, представления о жизни на подсознательном уровне, то есть с помощью сна. Сон Обломова переносит нас в Обломовку. Там человеку уютно жить, у него не возникает ощущения неустроенности быта, незащищённости перед огромным миром. Такая атмосфера мира Обломовки передаёт полное согласие, гармонию в этом мире, а «сердце так и просится спрятаться в этот забытый всеми уголок и жить никому неведомым счастьем». «Ни страшных бурь, ни разрушений не слыхать в том краю». Все в Обломовке спокойно, ничто не отвлекает и не угнетает. Нет в ней ничего необычного, даже «поэт или мечтатель не остались бы довольны общим видом этой скромной и незатейливой местности». В Обломовке царит полная идиллия. Идиллический пейзаж неотделим от конкретного пространственного уголка, где жили отцы и деды, будут жить дети и внуки. Пространство Обломовки ограничено, оно не связано с другим миром. Конечно, обломовцы знали о Москве, Питере, “что за Питером живут французы или немцы, а далее уже начинался для них, как для древних, тёмный мир, неизвестные страны, населённые чудовищами и, наконец, всё оканчивалось той рыбой, которая держит на себе землю”.

   В заключении хочется сказать, что жизнь и сновидения — страницы одной и той же книги. Может быть, кто-то считает, что сны придуманы для того, чтобы мы не скучали во сне. Но надо помнить, что во снах иногда отображаются наши чувства и переживания, пути решения жизненных проблем, ведь не зря многие столетия назад  люди верили в истинность снов.