О где же вы дни любви юные сны сладкие грезы весны
Ñ äåòñòâà ïîìíþ íàïåðå÷åò âñå òðàãè÷åñêèå, ïîëíûå ñòðàñòè, àðèè, êîòîðûå ïîñòîÿííî ïåðåäàâàëè ïî ðàäèî:
Êàâàðàäîñè èç «Òîñêè», Êàíèî èç «Ïàÿöåâ» , Àðèÿ Áîðèñà èç «Áîðèñà Ãîäóíîâà»,
Äóýò Æåðìîíà è Âèîëåòòû èç «Òðàâèàòû» è Àðèÿ Ðèãîëåòòî – «Êóðòèçàíû, èñ÷àäüÿ ïîðîêà» (Ñortigiani, vil razza dannata). Êàæåòñÿ, âñå, íè÷åãî íå ïðîïóñòèë. Âûøå ýòîãî íè÷åãî íåò.
Íà ýòîì äðàìàòè÷åñêè-ôàíòàñòè÷åñêîì ôîíå Ýëåãèÿ Ìàññíå???
Åñòü äåñÿòêè èñïîëíåíèé «Ýëåãèè» îò Êàðóçî äî Ìîíñåðàò Êàáàëüå, è íè÷åãî îñîáåííîãî, à ó Øàëÿïèíà «Ýëåãèÿ» – ïîëíîå ñîâåðøåíñòâî. Âïðî÷åì, ÷òî ÿ òàêîå ãîâîðþ, – âûøå ñîâåðøåíñòâà ñòîí äóøè. Êàæäàÿ ôðàçà íà âåñ çîëîòà. Ìàññà íåïåðåäàâàåìûõ îòòåíêîâ. Êàæäîå ñëîâî, ÷òî òàì, êàæäàÿ áóêâà âûñòðàäàíà.
Ñëîâà íà ôðàíöóçñêîì ÿçûêå íàïèñàë Ëóè Ãàëëå, ëèáðåòèñò Ìàññíå, íî Øàëÿïèí ïîåò òåêñò ñâîáîäíîãî ïåðåâîäà, ñäåëàííîãî Ñàíòàãàíî-Ãîð÷àêîâîé.
Ýòî áûëà âûäàþùàÿñÿ æåíùèíà. Îíà áûëà îïåðíîé ïåâèöåé, íî êðîìå òîãî èçâåñòíà òåì, ÷òî ïåðåâåëà íà ðóññêèé ëèáðåòòî ïî÷òè âñåõ çíàìåíèòûõ îïåð. Êðîìå òîãî, ïåðåâåëà íà èòàëüÿíñêèé Èâàíà Ñóñàíèíà, êîòîðûé áûë ïîñòàâëåí â Ëà Ñêàëà ïî åå èíèöèàòèâå.
Âîò åå òåêñò Ýëåãèè:
Î, ãäå æå âû äíè ëþáâè,
ñëàäêèå ñíû,
þíûå ãðåçû âåñíû?
Ãäå øóì ëåñîâ,
ïåíüå ïòèö,
ãäå öâåò ïîëåé ,
ãäå ñåðï ëóíû,
áëåñê çàðíèö?
Âñå óíåñëà òû ñ ñîáîé,
è ñîëíöà ñâåò,
è ëþáîâü, è ïîêîé!
Âñå, ÷òî äûøàëî òîáîé ëèøü îäíîé!
Î, âû, äíè ëþáâè,
ñëàäêèå ñíû,
þíûå ãðåçû âåñíû!
 ñåðäöå ìîåì íåò íàäåæä ñëåäà!
Âñå, âñå ïðîøëî è íàâñåãäà!
Ïîñëóøàòü çäåñü ýëåãèþ https://www.youtube.com/watch?v=jiMzANUDnro
«Áóäó÷è â Ïàðèæå, Ôåäîð Øàëÿïèí ïèñàë Ãîðüêîìó â 1928 ãîäó:
«Âçãðóñòíóë ìàëåíüêî, êàê ïðî÷èòàë â ïèñüìå î òâîåì ïðåáûâàíèè â Êàçàíè. Êàê ïåðåä ãëàçàìè âûðîñ â ïàìÿòè ìîåé ýòîò ïðåêðàñíåéøèé (äëÿ ìåíÿ, êîíå÷íî) èç âñåõ ãîðîäîâ ìèðà – ãîðîä! Âñïîìíèë ìîþ ðàçíîîáðàçíóþ æèçíü â íåì, ñ÷àñòüå è íåñ÷àñòüå… è ÷óòü íå çàïëàêàë, îñòàíîâèâ âîîáðàæåíèå ó äîðîãîãî Êàçàíñêîãî ãîðîäñêîãî òåàòðà…»
Êàê èçâåñòíî, Øàëÿïèí îò ñîâåòñêîé âëàñòè ñáåæàë çà ãðàíèöó.
Ïîíà÷àëó îí ïðèâåòñòâîâàë ðåâîëþöèþ.  1918 ãîäó Øàëÿïèí ñòàíîâèòñÿ õóäîæåñòâåííûì ðóêîâîäèòåëåì Ìàðèèíñêîãî òåàòðà, è äàæå ïîëó÷àåò ïåðâîå â Ðîññèè çâàíèå “Íàðîäíîãî àðòèñòà Ðåñïóáëèêè”.
Íî îí áûñòðî ïîíÿë, ÷òî ñ ýòîé ñèñòåìîé íå óæèâåòñÿ, è ïîñëå ãàñòðîëåé â Ïàðèæå îñòàëñÿ òàì íàâñåãäà.
 ñâîèõ âîñïîìèíàíèÿõ Øàëÿïèí ïèøåò:
«Åñëè èç ïåðâîé ìîåé ïîåçäêè çà ãðàíèöó ÿ âåðíóëñÿ â Ïåòåðáóðã ñ íåêîòîðîé íàäåæäîé êàê-íèáóäü âûðâàòüñÿ íà âîëþ, òî èç âòîðîé ÿ âåðíóëñÿ äîìîé ñ òâåðäûì íàìåðåíèåì îñóùåñòâèòü ýòó ìå÷òó. ß óáåäèëñÿ, ÷òî çà ãðàíèöåé ÿ ìîãó æèòü áîëåå ñïîêîéíî, áîëåå íåçàâèñèìî, íå îòäàâàÿ íèêîìó íè â ÷åì íèêàêèõ îò÷åòîâ, íå ñïðàøèâàÿ, êàê ó÷åíèê ïðèãîòîâèòåëüíîãî êëàññà, ìîæíî ëè âûéòè èëè íåëüçÿ».
Íóæíî åùå óïîìÿíóòü î òîì, ÷òî ó Øàëÿïèíà ðåêâèçèðîâàëè åãî äîì è àâòîìîáèëü. Áîëüøåâèñòñêèå øâîíäåðû ïîíàáèðàëè ñåáå äà÷ (Ãîðêè Ëåíèíñêèå), ó ñêðîìíîãî Ñòàëèíà áûëî íåñêîëüêî äà÷, ñîäåðæàíèå è ñòîèìîñòü êîòîðûõ áûëè ðàâíû áþäæåòó ìàëåíüêîãî ãîñóäàðñòâà.
Ïðè ýòîì íóæíî èìåòü ââèäó, ÷òî Øàëÿïèí áûë åäèíñòâåííûì â ñâîåì ðîäå ãåíèåì, à òàêèõ êàê Ëåíèí è Ñòàëèí ìîæíî áûëî íàáðàòü ïîëñîòíè.
Íà ðåøåíèå Øàëÿïèíà îñòàòüñÿ çà ãðàíèöåé Ìàÿêîâñêèé îòîçâàëñÿ èçâåñòíûìè ñòèõàìè «Ïèñüìî ïèñàòåëÿ Ìàÿêîâñêîãî ïèñàòåëþ Ãîðüêîìó» (Ãîðüêèé æèë òîãäà íà Êàïðè).
Èëè æèòü âàì,
êàê æèâåò Øàëÿïèí,
ðàçäóøåííûìè àïëîäèñìåíòàìè îëÿïàí?
Âåðíèñü
òåïåðü
òàêîé àðòèñò
íàçàä
íà ðóññêèå ðóáëèêè
ÿ ïåðâûé êðèêíó:
Îáðàòíî êàòèñü,
íàðîäíûé àðòèñò Ðåñïóáëèêè!
Ðàçóìååòñÿ, çâàíèå Íàðîäíîãî àðòèñòà â 1927 ãîäó áûëî àíóëèðîâàíî, ÷òî áîëåå èëè ìåíåå ïîíÿòíî.
Íåïîíÿòíî äðóãîå, âîññòàíîâèëè ýòî çâàíèå Øàëÿïèíó òîëüêî â 1991 ãîäó.
 1956 ãîäó ïðåäëîæåíèå î âîçâðàùåíèè çâàíèÿ ðàññìàòðèâàëîñü ïðàâèòåëüñòâîì, íî íå áûëî ïðèíÿòî. È òîëüêî â 1991 çâàíèå áûëî âîçâðàùåíî ñ òàêîé ôîðìóëèðîâêîé: «Îòìåíèòü ïîñòàíîâëåíèå Ñîâíàðêîìà ÐÑÔÑÐ îò 24 àâãóñòà 1927 ãîäà «Î ëèøåíèè Ô. È. Øàëÿïèíà çâàíèÿ Íàðîäíûé àðòèñò» êàê íåîáîñíîâàííîå».
Ñîáñòâåííî, â 1991 ãîäó âñÿ ñîâåòñêàÿ âëàñòü áûëà îòìåíåíà êàê íåîáîñíîâàííàÿ.
Ýòî íàïîìíèëî ìíå èñòîðèþ ñ îòìåíîé ïîñòàíîâëåíèÿ î æóðíàëàõ «Çâåçäà» è «Ëåíèíãðàä», ïîñëå êîòîðûõ Çîùåíêî è Àõìàòîâó èñêëþ÷èëè èç Ñîþçà ïèñàòåëåé è ñàìîå ôàíòàñìîãîðè÷åñêîå ëèøèëè èõ ïðîäóêòîâûõ êàðòî÷åê. Òàêàÿ ìåëî÷íàÿ ïîäëîñòü. Øàëÿïèíà, ñëàâà Áîãó, îíè ëèøèòü êàðòî÷åê íå ìîãëè.
È òàêæå Ïîñëå ñìåðòè Ñòàëèíà áûë ïîäíÿò âîïðîñ î âîññòàíîâëåíèè Çîùåíêî â Ñîþçå ïèñàòåëåé, òåì áîëåå Çîùåíêî áûë åùå æèâ è æèë â ÑÑÑÐ. Ðåøàëè ñóäüáó Çîùåíêî ñîâåòñêèå ïèëàòû, êîòîðûå âñåãäà ñòàðàëèñü áûòü ñâÿòåå ñàìîãî Ïàïû. Ñèìîíîâ ñêàçàë, ÷òî âîññòàíîâëåíèå áóäåò îçíà÷àòü ïðèçíàíèå ñâîåé íåïðàâîòû, è ïîýòîìó íóæíî ïðèíèìàòü åãî çàíîâî çà íîâûå ïðîèçâåäåíèÿ, íàïèñàííûå ïîñëå 1946 ãîäà, à âñå, ÷òî áûëî íàïèñàíî ðàíüøå, ïðîäîëæàòü ñ÷èòàòü «ëèòåðàòóðíûì õëàìîì», çàïðåù¸ííûì ïàðòèåé.
Ñèìîíîâ ïðåäëîæèë ïðèíÿòü Çîùåíêî â Ñîþç ïèñàòåëåé êàê ïåðåâîä÷èêà, à íå êàê ïèñàòåëÿ.
Îòìåíåíî îíî áûëî êàê îøèáî÷íîå ëèøü â 1988 ã.
Çàáàâíàÿ îðãàíèçàöèÿ áûëà ñîâåòñêàÿ âëàñòü.
Íî ìû ñèëüíî îòâëåêëèñü. Âåðíåìñÿ ê «Ýëåãèè».
×òîáû â ïîëíîé ìåðå ïîíÿòü âåñü òðàãèçì, âñþ ãåíèàëüíîñòü øàëÿïèíñêîãî èñïîëíåíèÿ, ìîæíî äëÿ ñðàâíåíèÿ ïîñëóøàòü «Ýëåãèþ» â èñïîëíåíèå Êàðóçî è Ìîíñåðàò Êàáàëüå, íî ïðè âñåì ìîåì âîñõèùåíèè îáîèìè, ïîñëå íåñêîëüêèõ òàêòîâ êàæäîìó ñòàíåò ïîíÿòíî, ÷òî ñðàâíèâàòü ïðîñòî íåâîçìîæíî.
https://anirish.livejournal.com/321630.html
 ýòîé ñâÿçè èíòåðåñíî, ÷òî Øàëÿïèí ïèñàë îá èñïîëíèòåëÿõ áåëü êàíòî.
 ïèñüìå ñâîåé äî÷åðè Èðèíå èç Íåàïîëÿ â
1934 ãîäó:
«Çäåñü â ïåðâûé (óâû!) ðàç ñòàâÿò Êíÿçÿ Èãîðÿ äîñòàòî÷íî ãðàíäèîçíî (òåàòð S.Carlo), íî, êîíå÷íî, êàê âåçäå â Èòàëèè, õàëòóðíî – ÿ, êàê ìîã, â êîðîòêèé ñðîê íàó÷èë âñåõ äåéñòâîâàòü (àêòåðû òàê ñåáå). Èòàëüÿíñêîå áåëüêàíòî ìåøàåò èì áûòü õîòÿ áû äàæå ïîñðåäñòâåííûìè àêòåðàìè, âñå ãîðëàíÿò â ìàñêó è ïîþò, êîíå÷íî, îäèíàêîâûì ãîëîñîì íåíàâèæó è ëþáëþ, – ðàáîòàþò, îòêèíóâ íîãó íàçàä è ðàçâîäÿ ïî î÷åðåäè òî îäíîé, òî äðóãîé ðóêàìè â âîçäóõå. Îòâðàòèòåëüíî. Óñòàë ÿ îò ýòîãî ãëóáîêîãî èäèîòèçìà».
Ïîñëåäíèå äåñÿòèëåòèÿ â îïåðàõ ïåâöû ñòàëè è äðàìàòè÷åñêèìè àêòåðàìè, ñòàëè íå òîëüêî ïåòü, íî è ïðèëè÷íî èãðàòü ñâîè ðîëè êàê àêòåðû, ÷òî ïðè ïåíèè äîâîëüíî òðóäíî.
Íî ñ Øàëÿïèíûì, âîîáùå, îòäåëüíàÿ èñòîðèÿ. Øàëÿïèí ÷èñòåéøèé ñàìîðîäîê, íèãäå íèêàêèå øêîëû íà íåãî âëèÿíèÿ íå îêàçûâàëè, è ïîýòîìó îí ÿâëåíèå â îïåðíîì èñêóññòâå óíèêàëüíîå. Îí ñàì îêàçàë ãèãàíòñêîå âëèÿíèå íà ìàíåðó èñïîëíåíèÿ â îïåðå. Îí ãàñòðîëèðîâàë ïî âñåìó ìèðó, áûë ñîëèñòîì Ìåòðîïîëèòåí Îïåðû.
Êîãäà Øàëÿïèí òÿæåëî çàáîëåë, è áûëî ÿñíî, ÷òî åãî äíè ñî÷òåíû, äî÷åðè Èðèíå, êîòîðàÿ æèëà â Ìîñêâå, äàëè âèçó íà ïîåçäêó ê îòöó, íî íà ãðàíèöå âåðíóëè íàçàä è âèçó îòìåíèëè.
Óìåð Øàëÿïèí â Ïàðèæå â 1938 ãîäó è áûë ïîõîðîíåí íà ïàðèæñêîì êëàäáèùå Áàòèíüîëü.
Ñðåäè îòïåâàâøèõ åãî ñâÿùåííèêîâ áûë è ìîé äàëüíèé ðîäñòâåííèê. Âñå â ìèðå íåâåðîÿòíî ïåðåïëåòåíî.
Ïîñîëüñòâî ÑÑÑÐ â Ïàðèæå íà ñìåðòü Øàëÿïèíà íèêàê íå îòîçâàëîñü.
Èîñèô Äàðñêèé â äàâíåé ñòàòüå â «Íîâîì Ðóññêîì ñëîâå» î ïîñëåäíèõ äíÿõ Øàëÿïèíà ïèøåò, ÷òî Ïàðèæ ïÿòü äíåé ïðîùàëñÿ ñ Øàëÿïèíûì.
Ñîòíè òåëåãðàìì ñî ñëîâàìè ñîáîëåçíîâàíèÿ ïðèáûâàëè ñî âñåõ êîöîâ ñâåòà. Èç Ìîñêâû ïðèáûëà òîëüêî òåëåãðàììà îò äî÷åðè, êîòîðîé âûåõàòü íå ðàçðåøèëè.
 ãàçåòàõ ïîÿâèëèñü ñîòíè îòçûâîâ. Âîò íåêîòîðûå èç íèõ.
Ñåðãåé Ëèôàðü: «Ñ Øàëÿïèíûì ñâÿçàíà ñóäüáà ìèðîâîãî èñêóññòâà âî âñåõ îáëàñòÿõ. Øàëÿïèí ñîçäàë ýïîõó, êîòîðàÿ ÿâèëàñü ïåðåëîìíîé â äâàäöàòîì âåêå».
Ðàõìàíèíîâ: «Äëÿ áóäóùèõ æå ïîêîëåíèé îí áóäåò ëåãåíäîé».
Êîíñòàíòèí Êîðîâèí : «Óìåð ìèðîâîé àðòèñò, ïåâåö, õóäîæíèê ðóññêèé, Ôåäîð Èâàíîâè÷ Øàëÿïèí. Êàêîå ãîðå! È ñêàæåì ìû: ìû æèëè, ñëûøàëè è âèäåëè ãåíèÿ çåìëè ðóññêîé. Ýòî ëè íå ãîðäîñòü áûëà íàøà, íå íàøà ñëàâà?”
 1984 ãîäó ñûí Øàëÿïèíà, Ô¸äîð Ô¸äîðîâè÷, ðàçðåøèë ïåðåíåñòè ïðàõ ïåâöà èç Ôðàíöèè â Ðîññèþ.
Òîæå âñå íå òàê ïðîñòî.
Óäàëîñü ýòî áëàãîäàðÿ áàðîíó Ýäóàðäó Àëåêñàíäðîâè÷ó ôîí Ôàëüö-Ôåéí, êîòîðûé ÓÃÎÂÎÐÈË åãî ïåðåíåñòè ïðàõ â Ðîññèþ. Áîëåå òîãî, ïîñëå ñìåðòè Ô¸äîðà Ô¸äîðîâè÷à, ýòîò çàìå÷àòåëüíûé ðóññêèé áàðîí âûêóïèë ôàìèëüíûå ðåëèêâèè Øàëÿïèíûõ, êîòîðûå îñòàëèñü â Ðèìå, è ïîäàðèë èõ Ìóçåþ Øàëÿïèíà â Ïåòåðáóðãå.
Öåðåìîíèÿ ïåðåçàõîðîíåíèÿ ñîñòîÿëàñü íà Íîâîäåâè÷üåì êëàäáèùå â Ìîñêâå 29 îêòÿáðÿ 1984 ãîäà…
Ìîãèëà â Ïàðèæå ïðîäîëæàåò ñóùåñòâîâàòü, íà ìîãèëüíîì êàìíå ìîæíî ïðî÷åñòü ôðàíöóçñêóþ íàäïèñü:
«Çäåñü ïîêîèòñÿ Ôåäîð Øàëÿïèí, ãåíèàëüíûé ñûí çåìëè Ðóññêîé».
Источник
ÐÐ»ÐµÐ³Ð¸Ñ ÐаÑÑне….
Ðне 16 .ÐÐ´Ñ Ð² авÑобÑÑе.
ÐоÑÑоÑилаÑÑ Ñо Ñвоим малÑÑиком))
ШепÑÑ:Так и во мне бÑдÑо вÑе ÑмеÑло))))
ÐомнÑ, бÑдÑо ÑÑо бÑло вÑеÑа
ÐÑкÑда Ñ 16-леÑней дÑÑоÑки ÑÐ°ÐºÐ°Ñ Ð»ÑÐ±Ð¾Ð²Ñ Ð±Ñла к ÑÑой Ðлегии и к миноÑÐ½Ð¾Ð¼Ñ Ð¶Ð°Ð½ÑÑ Ð¼ÑзÑки???
ФÑанÑÑзÑÐºÐ°Ñ ÑлегиÑ, коÑоÑÑÑ Ð·Ð½Ð°ÑÑ ÐºÐ°Ðº ÑÑÑÑкий ÑоманÑ
«Ðлегиѻ ÑÑанÑÑзÑкого композиÑоÑа ÐÑÐ»Ñ ÐаÑÑне — одно из ÑамÑÑ Ð¸Ð·Ð²ÐµÑÑнÑÑ Ð¼ÑзÑкалÑнÑÑ Ð¿Ñоизведений в жанÑе Ñлегии.
ÐеÑвонаÑалÑно ÐаÑÑне напиÑал его в 1866 Ð³Ð¾Ð´Ñ ÐºÐ°Ðº ÑоÑÑепианнÑÑ Ð¿ÑеÑÑ, поÑом, ÑабоÑÐ°Ñ Ð½Ð°Ð´ пÑеÑой «ÐÑиннии», пеÑеложил Ð´Ð»Ñ Ð²Ð¸Ð¾Ð»Ð¾Ð½Ñели и в пÑеÑе она иÑполÑзÑеÑÑÑ ÐºÐ°Ðº гÑÑÑÑÐ½Ð°Ñ Ð¿ÐµÑÐ½Ñ ÐлекÑÑÑ. Ð 1876 Ð³Ð¾Ð´Ñ ÐаÑÑне опÑбликовал ÑÑÑ Ð¼ÑзÑÐºÑ Ð² пеÑеложении Ð´Ð»Ñ Ð±Ð¾Ð»ÑÑого ÑимÑониÑеÑкого оÑкеÑÑÑа, а поÑом его поÑÑоÑннÑй ÑоавÑÐ¾Ñ Ð¸ либÑеÑÑиÑÑ ÐÑи Ðалле напиÑал к ÑÑой мелодии ÑекÑÑ. Ðлизкий к оÑÐ¸Ð³Ð¸Ð½Ð°Ð»Ñ Ð¿ÐµÑевод ÑекÑÑа Ñ ÑÑанÑÑзÑкого вÑглÑÐ´Ð¸Ñ Ñак:
ÐÑ
, где веÑна пÑежниÑ
дней,
Ðай, полнÑй гÑез,
ÐÑ Ð¿ÑонеÑлиÑÑ Ð½Ð°Ð²Ñегда!
Ðе Ð²Ð¸Ð¶Ñ ÑиниÑ
небеÑ,
ÐÑÑнÑÑ
беÑез,
Ðи ÑаÑÑвеÑаÑÑиÑ
Ñоз!
РадоÑÑÑ Ð¸ ÑÑаÑÑÑе мое,
Ð¢Ñ ÑнеÑла навÑегда вÑе Ñ Ñобой!
Ðе Ð´Ð»Ñ Ð¼ÐµÐ½Ñ Ð²Ð½Ð¾Ð²Ñ Ð¿ÑиÑ
Ð¾Ð´Ð¸Ñ Ð²ÐµÑна!
ÐÑ
, безвозвÑаÑно пÑоÑли
СвеÑлÑе дни
ÐÑежней и ÑиÑÑой лÑбви!
Так и во мне бÑдÑо вÑе ÑмеÑло!
ÐизнÑ, как веÑна, оÑÑвеÑеÑ!
РРоÑÑии же «Ðлегиѻ извеÑÑна в пеÑвÑÑ Ð¾ÑеÑÐµÐ´Ñ Ð² иÑполнении ФÑдоÑа ШалÑпина. ÐаÑÑне ÑоÑÑÑдниÑал и дÑÑжил Ñ Ð²ÐµÐ»Ð¸ÐºÐ¸Ð¼ ÑÑÑÑким певÑом ФедоÑом ÐвановиÑем ШалÑпинÑм
Ðа пÑемÑеÑе опеÑÑ «Ðон ÐÐ¸Ñ Ð¾Ñ» в 1910 Ð³Ð¾Ð´Ñ Ð·Ð°Ð³Ð»Ð°Ð²Ð½ÑÑ Ð¿Ð°ÑÑÐ¸Ñ Ð¸ÑполнÑл Ф.Ð. ШалÑпин. ÐаÑÑне поÑвÑÑил ШалÑÐ¿Ð¸Ð½Ñ ÑоманÑ
«Si vous vouliеz bien me dire» — «ÐÑли Ð±Ñ Ð²Ñ Ñ Ð¾Ñели мне ÑказаÑÑ».
ÐлекÑандÑа СанÑагано-ÐоÑÑакова
Ð ÑÑÑкий ÑекÑÑ, лиÑÑ Ð¾Ñдаленно напоминаÑÑий оÑигинал, Ð´Ð»Ñ Ð¿ÐµÐ²Ñа напиÑала, ÑкоÑее вÑего, ÐлекÑандÑа СанÑагано-ÐоÑÑакова — ÑоÑÑийÑÐºÐ°Ñ Ð¾Ð¿ÐµÑÐ½Ð°Ñ Ð¿ÐµÐ²Ð¸Ñа и педагог, коÑоÑÐ°Ñ Ð¿ÐµÑевела на ÑÑÑÑкий ÑзÑк около 75 опеÑнÑÑ Ð»Ð¸Ð±ÑеÑÑо, в Ñом ÑиÑле к Ñаким опеÑам, как «ÐаÑмен» ÐоÑжа Ðизе, «Ð¡Ð°Ð¼Ñон и Ðалила» Сен-СанÑа и «ÐеÑÑеѻ ÐаÑÑне. СÑеди ее ÑÑеников бÑл, в ÑаÑÑноÑÑи, Ðеонид Собинов. ÐÐ¾Ñ ÑекÑÑ ÐоÑÑаковой:
Ð, где же вÑ, дни лÑбви,
Ñладкие ÑнÑ,
ÑнÑе гÑÐµÐ·Ñ Ð²ÐµÑнÑ?..
Ðде ÑÑм леÑов,
пенÑе пÑиÑ,
где ÑÐ²ÐµÑ Ð¿Ð¾Ð»ÐµÐ¹,
где ÑеÑп лÑнÑ,
блеÑк заÑниÑ?
ÐÑе ÑнеÑла ÑÑ Ñ Ñобой,
и ÑолнÑа ÑвеÑ,
и лÑбовÑ, и покой!
ÐÑе, ÑÑо дÑÑало Ñобой лиÑÑ Ð¾Ð´Ð½Ð¾Ð¹!
Ð, вÑ, дни лÑбви,
Ñладкие ÑнÑ,
ÑнÑе гÑÐµÐ·Ñ Ð²ÐµÑнÑ!
Ð ÑеÑдÑе моем Ð½ÐµÑ Ð½Ð°Ð´ÐµÐ¶Ð´ Ñледа!
ÐÑе, вÑе пÑоÑло и навÑегда!
СеÑÑ
ÐÑ ÑÑо поÑÑеÑкивание винила)))СпаÑибо и ÐаÑÑне, и ÐгоÑÑ ÐакаÑовÑ, и СеÑгеÑ, и Ð²ÐµÐ»Ð¸ÐºÐ¾Ð¼Ñ Ð¨Ð°Ð»ÑпинÑ!
Источник
“Ðлегиє ÐÑÐ»Ñ ÐаÑÑне.ÐÑÑоÑÐ¸Ñ ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°Ð½Ð¸Ñ Ð¸ пÑекÑаÑнÑе иÑполнениÑ.
Ð ÐТРÐ-ÐУÐЫÐÐ. СТÐÐ ÐÐÐЫРÐÐУÐÐТÐÐЬÐЫРРÐÐÐÐС “ÐÐÐÐÐЯ” ÐÐССÐÐ
Ð, где же Ð²Ñ Ð´Ð½Ð¸ лÑбви,
Ñладкие ÑнÑ,
ÑнÑе гÑÐµÐ·Ñ Ð²ÐµÑнÑ?…
Ðде ÑÑм леÑов,
пенÑе пÑиÑ,
где ÑÐ²ÐµÑ Ð¿Ð¾Ð»ÐµÐ¹ ,
где ÑеÑп лÑнÑ,
блеÑк заÑниÑ?
ÐÑе ÑнеÑла ÑÑ Ñ Ñобой,
и ÑолнÑа ÑвеÑ,
и лÑбовÑ, и покой!
ÐÑе, ÑÑо дÑÑало Ñобой лиÑÑ Ð¾Ð´Ð½Ð¾Ð¹!
Ð, вÑ, дни лÑбви,
Ñладкие ÑнÑ,
ÑнÑе гÑÐµÐ·Ñ Ð²ÐµÑнÑ!
Ð ÑеÑдÑе моем Ð½ÐµÑ Ð½Ð°Ð´ÐµÐ¶Ð´ Ñледа!
ÐÑе, вÑе пÑоÑло и навÑегда!
Ðаже неÑмоÑÑÑ Ð½Ð° ÑÑаÑÑÑ Ð·Ð°Ð¿Ð¸ÑÑ, Ð³Ð¾Ð»Ð¾Ñ Ð¤ÐµÐ´Ð¾Ñа ШалÑпина заÑÑавлÑÐµÑ Ð±ÑквалÑно замиÑаÑÑ Ð¾Ñ Ð²Ð¾ÑÑоÑга!
ÐЮÐЬ ÐÐÐÐЬ ФРÐÐÐÐ ÐÐ ÐÐССÐÐ ( 12 Ð¼Ð°Ñ 1842, — 13 авгÑÑÑа 1912) — ÑÑанÑÑзÑкий композиÑоÑ, полÑÑивÑий извеÑÑноÑÑÑ Ð±Ð»Ð°Ð³Ð¾Ð´Ð°ÑÑ Ñвоим опеÑам, коÑоÑÑÑ Ð½Ð°ÑÑиÑÑваеÑÑÑ Ð±Ð¾Ð»ÐµÐµ ÑÑидÑаÑи. ЧаÑе дÑÑÐ³Ð¸Ñ ÑÑавилиÑÑ Ð´Ð²Ðµ опеÑÑ — «Ðанон» (1884) и «ÐеÑÑеѻ (1892). ÐаÑÑне Ñакже пиÑал оÑаÑоÑии, балеÑÑ, пÑÐ¾Ð¸Ð·Ð²ÐµÐ´ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð´Ð»Ñ Ð¾ÑкеÑÑÑа, мÑзÑÐºÑ Ðº ÑпекÑаклÑм, ÑоÑÑепианнÑе пÑеÑÑ, пеÑни и дÑÑгие мÑзÑкалÑнÑе пÑоизведениÑ.
“Ðлегиє ÐÑÐ»Ñ ÐаÑÑне – один из наиболее извеÑÑнÑÑ Ð¾Ð±ÑазÑов мÑзÑкалÑного жанÑа Ñлегии.
ÐеÑвонаÑалÑно ÑÑо ÑоÑинение бÑло напиÑано как ÑоÑÑÐµÐ¿Ð¸Ð°Ð½Ð½Ð°Ñ Ð¿ÑеÑа и воÑло в Ñикл ÐаÑÑне «ÐанÑовÑе пÑеÑÑ» 1866 года (Op. 10) под номеÑом 5. ÐаÑем, ÑабоÑÐ°Ñ Ð² 1872 Ð³Ð¾Ð´Ñ Ð½Ð°Ð´ мÑзÑкой к дÑаме ÐеконÑа де ÐÐ¸Ð»Ñ «ÐÑиннии» , ÐаÑÑне пеÑеложил ÐÐ»ÐµÐ³Ð¸Ñ Ð´Ð»Ñ Ð²Ð¸Ð¾Ð»Ð¾Ð½Ñели; пÑи поÑÑановке пÑеÑÑ ÑÐ»ÐµÐ³Ð¸Ñ Ð¸ÑполнÑлаÑÑ Ð²Ð¾ вÑоÑом акÑе и пÑедÑÑавлÑла Ñобой гÑÑÑÑнÑÑ Ð¿ÐµÑÐ½Ñ ÐлекÑÑÑ; в 1876 Ð³Ð¾Ð´Ñ ÐаÑÑне опÑбликовал веÑÑ Ñикл мÑзÑки к дÑаме де ÐÐ¸Ð»Ñ Ð² пеÑеложении Ð´Ð»Ñ Ð±Ð¾Ð»ÑÑого ÑимÑониÑеÑкого оÑкеÑÑÑа. ÐаконеÑ, к ÑÑой мелодии извеÑÑнÑм ÑÑанÑÑзÑким либÑеÑÑиÑÑом и поÑÑоÑннÑм ÑоавÑоÑом ÐаÑÑне ÐÑи Ðалле бÑл напиÑан ÑекÑÑ (Ô, doux printemps d’autrefois), и, Ñаким обÑазом, возникла вокалÑÐ½Ð°Ñ Ð²ÐµÑÑÐ¸Ñ .
Ðо Ð·Ð°ÐºÐ°Ð·Ñ ÑÑÑÑкого певÑа ФÑдоÑа ШалÑпина бÑл напиÑан Ð. СанÑагано-ÐоÑÑаковой, ÑÑÑÑкий ваÑÐ¸Ð°Ð½Ñ ÑекÑÑа, лиÑÑ Ð² ÑамÑÑ Ð¾Ð±ÑÐ¸Ñ ÑеÑÑÐ°Ñ Ð½Ð°Ð¿Ð¾Ð¼Ð¸Ð½Ð°ÑÑий оÑигинал Ðалле. РРоÑÑии, да и в оÑÑалÑном миÑе, ÑÑо пÑоизведение извеÑÑно, пÑежде вÑего, именно благодаÑÑ Ð·Ð°Ð¿Ð¸Ñи в иÑполнении ШалÑпина.
ÐлекÑандÑа СанÑагано-ÐоÑÑакова.
Я беÑÑ ÑолÑко неÑколÑко знамениÑÑÑ Ð¸ÑполниÑелей.
ÐÑÐµÐ´Ð»Ð°Ð³Ð°Ñ Ð²ÑÑÑеÑиÑÑÑÑ Ñ ÐÑÑлимом ÐагомаевÑм,
Ðадеждой ÐбÑÑ Ð¾Ð²Ð¾Ð¹,
ÐоÑиÑом ШÑоколовÑм и дÑÑгими замеÑаÑелÑнÑми певÑами.
СÑÑлка на поÑÑ
ÐÐÐÐÐÐТЬСЯ ÐÐСТÐРРСÐÐÐÐ ÐÐÐÐУÐТÐ
Источник
Jules Massenet (Жюль Массне)
Meditation (Размышление); Elegiia (Элегия)
Жюль Эмиль Фредерик Массне́ (фр. JulesÉmileFrédéricMassenet;
12 мая 1842, — 13 августа 1912) — французский композитор, получивший
известность благодаря своим операм, которых насчитывается более тридцати.Чаще
других ставились две оперы – «Манон» (1884) и «Вертер» (1892).Массне также
писал оратории, балеты, произведения для оркестра, музыку к спектаклям,
фортепианные пьесы, песни и другие музыкальные произведения.
Будучи еще школьником, Жюль был принят в главное музыкальное учебное
заведение Франции – Парижскую консерваторию. Его наставником стал Амбруаз Тома,
которым молодой композитор горячо восхищался. После получения Римской премии в
1863 году, Массне много писал в разных жанрах, но именно благодаря операм он
быстро приобрел известность. В период с 1867 и до конца жизни он написал более
40 сценических произведений в самых разнообразных жанрах: комические оперы,
инсценировки классических мифов, романтические комедии, лирические драмы, писал
оратории, кантаты и балеты. Массне прекрасно чувствовал театр, что и стало
причиной его успеха у парижской публики. Несмотря на некоторые просчеты, он
написал ряд успешных произведений, сделавших его ведущим оперным композитором
во Франции с конца XIX в. и до начала XX в.
Как и многие видные французские композиторы того времени, Массне стал
профессором Парижской консерватории. Он преподавал композицию с 1878 по 1896
год и, лишь после смерти директора Амбруаза Тома, подал в отставку. Среди его
учеников были Гюстав Шарпантье, Эрнест Шоссон, Рейнальдо Хан и Габриэль Пьерне.
Ко времени смерти Массне многие критики считали его старомодным и
консервативным, несмотря на то, что две из его наиболее известных опер
оставались популярными во Франции и зарубежом. В середине ХХ века его сочинения
вновь получили положительную оценку, многие из них стали инсценироваться и
записываться. И хотя критики не ставят его в ряд таких выдающихся оперных
гениев как Моцарт, Верди и Вагнер, оперы Массне и сейчас широко известны, как
образцы изысканного композиторского ремесла Прекрасной эпохи.
Массне хорошо дирижировал и с готовностью исполнял балетные эпизоды из своих
опер, музыку к спектаклям и одноактный самостоятельный балет в Вене («Куранты»,
1892). Макдональд отмечает, что оркестровый стиль Массне напоминает Делиба «с
его изящным движением завораживающим цветом», которые очень подходят для
классического французского балета. «Размышление» для скрипки соло и оркестра из
оперы «Таис», возможно, самое известное невокальное произведение Массне, часто
издается на пластинках и дисках. Другой популярной самостоятельной оркестровой
пьесой из оперы стала «Последняя песня девушки» из оратории «Богородица»,
которая, начиная с середины XX века, была записана на множество дисков.
Парижский критик, увидев оперу «Двоюродная бабушка», заявил, что Массне
больше симфонист, нежели театральный композитор. Во время британской премьеры «Манон»
в 1885 г. критик из «The Manchester Guardian», с энтузиазмом рассматривая
сочинение, тем не менее повторил мнение французского коллеги о том, что
композитор действительно больше симфонист, и его чисто оркестровая музыка
лучше. Массне же имел полностью противоположное мнение о своих талантах. По
темпераменту он не подходил для написания симфонических произведений: ограничения сонатных форм были скучны ему. Композитор писал в начале 1980-х
годов: «Что я должен сказать музыкально, я должен сказать быстро, решительно, кратко;
моя речь является плотной и нервной, и если бы я хотел выразить себя как-то
иначе, я не был бы собой».
Его усилия в области концертов оставили небольшой след, но его оркестровые
сюиты, красочные и живописные, по словам Гроува, выжили на периферии
репертуара. Другие работы для оркестра – симфонические поэмы «Видения» (1891),
Концертная увертюра (1863) и Увертюра «Федра» (1873). После ранних попыток
создания камерной музыки в студенчестве, он написал немного больше в этом
жанре. Большинство его ранних камерных сочинений сейчас утеряны, сохранились
лишь три пьесы для виолончели и фортепиано.
Элегия — произведение французского
композитора Жюля Массне , один из наиболее известных образцов музыкального
жанра элегии.
Первоначально
это сочинение было написано как фортепианная пьеса и вошло в цикл Массне
«Жанровые пьесы» 1866 года (Op. 10) под
номером 5. Затем, работая в 1872 году над музыкой к драме Леконта де Лиля «Эриннии»
(поставлена годом позже), Массне переложил Элегию для виолончели; при
постановке пьесы элегия исполнялась во втором акте и представляла собой
грустную песню Электры; в 1876 году Массне опубликовал весь цикл музыки к драме
де Лиля в переложении для большого симфонического оркестра. Наконец, к этой
мелодии известным французским либреттистом и постоянным соавтором Массне Луи
Глле был написан текст (Ô, doux printemps d’autrefois), и, таким
образом, возникла вокальная версия (позднее на те же слова Галле написал свой
романс также Чарльз Айвз ). В дальнейшем появилось множество иных
аранжировок — например, переложение для гитары Жака Боша.
По заказу
русского певца Фёдора Шаляпина был написан русский вариант текста, лишь в самых общих
чертах напоминающий оригинал Галле. В России, да и в остальном мире, это
произведение известно, прежде всего, именно благодаря записи в исполнении
Шаляпина.
Слова Л.Галле
O, doux printemps d’autre fois, vertes saisons,
Vous avez fui pour toujours!
Je ne vois plus le ciel bleu;
Je n’entends plus les chants joyeux des oiseaux!
En emportant mon bonheur, mon bonheur…
O bien-ame, tu t’en es alle!
Et c’est en vain que [le printemps revient!]
Oui, sans retour,
avec toi, le gai soleil,
Les jours riants sont partis!
Comme en mon coeur tout est sombre et glace!
Tout est fletri
pour toujours!
Русский
текст
О, где же вы дни любви,
сладкие сны,
юные грезы весны?…
Где шум лесов,
пенье птиц,
где цвет полей ,
где серп луны,
блеск зарниц?
Все унесла ты с собой,
и солнца свет,
и любовь, и покой!
Все, что дышало тобой лишь одной!
О, вы, дни любви,
сладкие сны,
юные грезы весны!
В сердце моем нет надежд следа!
Все, все прошло и навсегда!
Источник