Леонардо ди каприо сон во сне фильм

Фильм «Начало» Кристофера Нолана спустя 10 лет повторно вышел в широкий прокат. Блокбастер про внедрение идеи в мозг человека через сновидения в 2010 году сумел собрать кассу в $800 млн. Этот фильм Нолана вернулся в кинотеатры за три недели до премьеры новой ленты британского режиссера. На сентябрь запланирован релиз его следующей картины — «Довод». Блокбастер называют одним из самых ожидаемых в этом году. Почему прокатчики решили именно так разогреть аудиторию перед долгожданной премьерой? И придут ли зрители вновь смотреть «Начало» в кинотеатры? Об этом — Илья Сизов и Ольга Сергиенко.

«Начало» — это самое умное путешествие со времен «Матрицы» Вачовски, — такими эмоциями делились критики CNN еще 10 лет назад. В боевике соединились и идея проникновения в подсознание, и перестрелки на горнолыжном склоне, и эксперименты с гравитацией в отеле. И даже спустя десятилетие зритель вспомнит: если заиграла песня Эдит Пиаф, Доминик Кобб, которого сыграл Леонардо Ди Каприо, и его команда, вот-вот вернутся из очередного сна в реальность.

Фильм «Начало», где помимо Ди Каприо сыграли и другие звезды — Марион Котийяр, Том Харди, Джозеф Гордон-Левитт — примечателен тем, что оказался редким удачным примером массового блокбастера со сложным сюжетом, который увлекает зрителя зашифрованными смыслами, отметил критик сайта SRSLY Денис Виленкин. По его мнению, многим будет вновь интересно покопаться в ребусах Кристофера Нолана: «Феномен “Начала” в том, что люди снова, как в 80-е и 90-е годы начали ходить в кино на блокбастеры Нолана, ощущая себя умнее, чем предполагают его фильмы.

Неоднозначный кинорежиссер, у которого однозначно есть талант — умение загадывать ребусы, и не всегда он хочет, чтобы другие их смогли решить.

У Нолана, наверное, самый известный символ — это волчок, если он не падает, вероятно, герой находится во сне. Это классический прием, символ, олицетворяющий собой идею фильма, он пользовался подобным в фильме “Престиж” с Хью Джекманом и Кристианом Бейлом, правда, у Бейла постоянно в руке фигурировал мячик. Кино про сон позволяет логические и драматургические нестыковки списать на то, что эта сцена была во сне, а это было не во сне. Будет любопытно посмотреть, что за 10 лет изменилось в вопросах подхода к режиссуре».

«Начало» выходит в прокат повторно именно сейчас далеко не только из-за круглой даты. Гендиректор кинокомпании «Каро Премьер» Алексей Рязанцев, поясняет, что решение показать этот фильм в августе связано с желанием напомнить зрителям о Нолане в преддверии одной из главных премьер года. Ведь скоро в прокате появится новый фильм режиссера — «Довод», который по последним данным должен выйти на экраны 3 сентября: «Это делается с целью напомнить зрителям перед следующим супер-блокбастером режиссера, — градус ожидания еще повысится. Мы не рассчитываем на огромные сборы из-за того, что август — это самый “спящий” месяц в году. Что касается “Начала”, то название фильма характеризует происходящее сейчас — это начало проката, фильм будет идти ровно до старта “Довода”, порядка 500 кинотеатров. Но если бы мы открывались в нормальной ситуации, в отсутствии пандемии, мы бы открылись намного шире, — это порядка 2,5 тыс. кинотеатров, почти 3 тыс.».

А благодаря связи с «Доводом» фильм «Начало» имеет все шансы собрать кассу в несколько десятков миллионов рублей, прогнозирует гендиректор журнала «Бюллетень кинопрокатчика» Мария Вогт. Сыграет в плюс здесь и ностальгия, отсутствие сильных конкурентов в прокате и любимый многими звездный актерский состав: «На протяжении последнего года мы не раз видели, как картины, которые выходили повторно, или которые когда-то выходили на очень ограниченном числе экранов, показывали цифры в районе 20 млн.

В июле, когда кинотеатры работали очень ограниченно, в один из уикендов, лидером стала “Матрица”.

Несмотря на то, что все эти фильмы есть во всех возможных легальных ресурсах, есть киноманский сегмент аудитории. Также попадалось мнение, что в “Доводе” мы увидим некое продолжение вселенной, созданной в “Начале”».

Повторный показ кинопрокатчики регулярно практиковали и до пандемии. Например, как раз перед закрытием кинотеатров на карантин на широкий экран вернулась классика 60-х годов — «Сладкая жизнь» Федерико Феллини успела собрать почти 4 млн руб.

Еще больше интереса вызвал «Форест Гамп» Роберта Земекиса. Картина с Томом Хэнксом в главной роли, которую в 90-е, можно было найти только на кассете или в телеэфире, впервые вышла в российский прокат в феврале этого года и собрала 5,5 млн руб.

“Начало” — не единственный фильм, который на этой неделе вернулся в кинотеатры. В эту субботу, в день 30-летней годовщины со дня смерти Виктора Цоя, в прокат повторно вышла отреставрированная версия картины «Игла» 1989 года.

У Дома Кобба (Леонардо ДиКаприо) редкая и не вполне легальная профессия – он и его специально обученные помощники проникают в сны людей и крадут оттуда ценную информацию. Однако после не слишком удачной попытки взломать подсознание японского магната, Кобб получает от него же задание иного свойства. В обмен на право вернуться к детям в США, где взломщика разыскивают госорганы, тот должен подсадить наследнику (Килиан Мерфи) монополистской корпорации идею о том, чтобы эту корпорацию развалить. Крепко озадаченный, Кобб начинает собирать команду специалистов: из Парижа выписывает “архитектора” (Эллен Пэйдж), которая должна будет сон построить, из Момбасы – “имитатора” (Том Харди), который станет доставать субтильного коббова напарника (Джозеф Гордон-Левитт), а заодно и “химика”, который всех усыпит.

Согласно легенде, идея “Начала” появилась у Кристофера Нолана, когда тому было 16 лет, однако для реализации ее режиссеру потребовались двадцать с лишним лет практики и один “Черный рыцарь”, сборы которого и острое желание студии собрать еще и на третьем фильме про Бэтмена, стали достаточным основанием для того, чтобы потребовать 200 миллионов на оригинальную ленту про тепловоз, катящий по центральныи улицам Нью-Йорка. И непонятно, что тут более удивительно – то, что миллионы дали или то, что миллионы эти фильм, по всей видимости, отобьет.

Другой парадокс состоит в том, что “сверхоконцетуальное” кино, сути которого, якобы, не могли уразуметь, даже снимавшиеся в нем актеры, оказалось, да, масштабным, дорогим – и довольно прозрачным. Нолан достроил исходный синопсис, натурально, по линейке и на месте предполагавшейся сенсации создал четкую конструкцию, где уже не осталось места для откровений и романтического домысливания (если не считать финала, где, выбирая из двух вариантов, тоже особо не разбежишься). Все процедуры погружения в сон и вывода из оного описываются с точностью, какой могли бы позавидовать все, кому приходилось собирать по инструкции шкафы IKEA. А собственно подсознание изображается не темным морем смутных образов, но строгим четырехъярусным построением (герои трижды погружаются в сон во сне), охраняемым не фрейдистскими комплексами и даже не Фредди Крюггером, но людьми с автоматами. В “Начале”, функционирующем, по сути своей, как коллективное “хайст муви”, и сами мозгоправы дурят бессознательное при помощи тех приемов, какими Дэнни Оушен и его друзья обходили охранные системы казино. И хотя на одном из ярусов героям приходится оперировать, например, в невесомости, финальной их целью становится все тот же сейф.

Помимо автоматчиков препятствия взломщикам чинит и покойная жена Кобба (Марион Котияр) – точнее ее проекция, порождаемая подсознанием героя, который отвечает в фильме за драму и служит иллюстрацией к расхожему мнению о том, что много спать вредно. И надо заметить, что ДиКаприо, не впервые играющий парня с проблемами в восприятии реальности и уже в третьем фильме подряд теряющий супругу, не только хмурится с привычной убедительностью, но скоро и вообще разучится улыбаться.

Причем, в случае с “Началом” жертва эта будет бессмысленной, поскольку Нолан затеял свой эпик не столько для исследования психопатологических глубин, безусловно, богатой темы, сколько для демонстрации собственной режиссерской ловкости – де ему “не слабо” синхронизировать друг с другом три-четыре-пять уровней действия, на каждом из которых свои физические законы и свое течение времени.

И действительно, режиссера можно упрекнуть лишь в том, что он потратил 200 миллионов на облицовку бессознательного стеклом и бетоном – сами плиты у него лежат ровно, а стекло бликует ослепительно.