Кошмар на улице вязов 3 воины сна фильм 1987

9

Если пробежаться по истории создания “Воинов сна”, то в конечном итоге мы всё равно упрёмся в кассовые сборы предшественников, ибо сиквелы на пустом месте не появляются. При бюджете $3 000 000 “Месть Фредди” в одном только американском прокате огребла без двух копеек 30 лямов, так что вопрос “снимать или не снимать” уже не стоял. На повестке дня возникли другие вопросы: “о чём снимать” и “кого ставить у руля проекта”. Публика хоть и сделала кассу второму сиквелу, но отовсюду были слышны недовольные роптания – мол, тут те и сюжет странный, и Фредди какой то непонятной ориентированности получился.
По легенде, возвращение отца-основателя Уэса Крэйвена в сериал стоило многих усилий продюсерам. Тот якобы отчаянно артачился и согласился взять на себя сценарно-продюсерские функции лишь после того, как капризулю заверили в том, что “Воины” станут последней частью похождений жмурика в драном рождественском свитере. Хотя как по мне – навряд ли Уэс долго выкобенивался [снятый для телевидения “Леденящий” и сиквел “Глазастых холмов” были по большей части разгромлены в пух и прах как критиками, так и зрителями]. К работе над сценарием подключили в то время ещё не особо известного Фрэнка Дарабонта. Этот дядька мною глубоко уважаем, так как за авторством Дарабонта-режиссёра числится один из моих любимейших фильмов “Побег из Шоушенка” и ещё парочка крайне мне симпатичных – “Зелёная миля” и “Маджестик”. По-моему, сей мистер гениален. Команду сценаристов укомплектовали затрапезным универсалом Брюсом Вагнером: околачиваясь в Голливуде, Вагнер успел побывать в шкуре и актёра и режиссёра и продюсера и сценариста, но ничего путного ни на одном поприще так и не добился.
Режиссёром назначили перспективного дебютанта Чака Расселла. “Кошмар” стал удачной стартовой площадкой для начинающего режиссёра и впоследствии Чак разродился сразу тремя вышедшими друг за другом суперхитами – “Горошина”, “Маска” и “Стиратель”
[с одним малоизвестным австрийским качком, который ныне губернаторствует в одном маленьком захудалом американском штате]. Расселл также приложил руку к окончательной версии сценария “Воинов сна”.
Интригу завернули вокруг Кристен Паркер [дебютная роль Патриции Аркетт], проживающей на печально знаменитой улице Вязов. Естественно, каждую ночь с пожеланиями сладких сновидений к девице заявляется Федя Крюкин, из-за чего все признаки слабоумия вскоре отображаются на лице протагонистки. Мамаша у Кристен оказалась активно блядствующей, возиться с внезапно чокнувшимся чадом ей было недосуг, а посему было решено сдать дочечку в поликлинику для опытов. В местном “Кащенко” под присмотром Морфеуса [Лоуренс Фишборн] по “кабинетам” мирно сидят ещё шесть психов – последних потомков убийц Крюгера с улицы Вязов. Надо ли говорить, что очень скоро Фред и там показывает свою гнусную физиономию. Однако психи удивились ещё больше, когда свой нос там показала Нэнси Томпсон собственной персоной, да ещё и в образе начинающего мозгокрута [Крэйвен вернул в сабж исполнительницу главной женской роли в первой части Хизер Лэндженкэмп, которая с тех времён звездой так и не стала и всё больше калымила по сериалам]. А ведь на протяжении всей второй части нам усиленно вталдычивали, что Нэнси сама ещё два года назад валялась на больничной койке в компании с другими Наполеонами. Видимо, дала из дурки дёру и теперь незаконно практикует с фальшивым дипломом. В общем, Нэнси зачитала перепуганным дурачкам старые телеги о том, что нужно повернуться лицом к своему страху, затем поставить Федю раком и далее по списку, а Кристен, обладающая даром затаскивать в свои сны посторонних граждан, обучила этому сомнительному ремеслу остальных недоумков. Психи посовещались и решили Крюгера засмешить до смерти: начали трансформироваться кто в убер-каратиста, кто в панка-пофигиста [один чудила даже Гариком Поттером прикинулся] и давай бегать из своих снов в сны камрадские. Ну вот как таких поймаешь? В итоге психоёбы настолько распоясались, что начали Фёдору всякие нехорошие слова говорить и средние пальцы показывать. Федя, конечно, прихуел сначала от такого шапито, но потом собрался с мыслями и с чистой совестью покрошил добрую половину недоумков.
Как видим, создатели решили откреститься от мутной второй части и по возможности максимально абстрагироваться от событий в ней происходивших. Дабы косолапость сценария не особо бросалась в глаза, авторы сместили акценты на визуальную составляющую, уделив ей особое внимание. И правильно сделали. С точки зрения техники съёмок третий фильм цикла здорово выигрывает. Именно здесь бешеная круговерть ярких трюков, по-настоящему оригинальные [и довольно кровавые] запоминающиеся смертоубийства, а бросающий под стол нездоровый чёрный юмор Фредди проявился во всей своей специфической красе. Короче, по большущему бублику всем гримёрам, декораторам, мастерам по визуальным пецифектам, сценаристам и режиссёру. Катастрофических провисаний действия не наблюдается, фильм отлично держит ритм и в заданном темпе бодро шурует до своего логического конца.
В наше циничное время подобные фильмы выглядят наивным анахронизмом. Сегодня в моде непричёсанные злые “краковяки” с банальным смакованием откровенного садизма, главными героями которых становятся обыкновенные больные выродки [см. “Хостел 1-2”, “Туристас”, “Вакансия на жертву”]. История совершила круг – подобные “макабризмы” одно время уже были в моде, но очень скоро приелись публике. Ясен пончик, в скором времени весь этот смрад окажется на помойке забвения, но передать эстафетную палочку, боюсь, будет некому. На фоне всяких грёбаных “Хостелов” бесхитростная чернушно-ироничная буффонада “Кошмаров” – настоящий глоток свежего воздуха. Их просмотр нагоняет светлую грусть-тоску по кино, которое мы потеряли. Ну да ладно, что-то я не в ту степь завернул. Перейду к оценкам.
Эгоистичный субъективизм так и подмывает поставить своему “любимчику” высший балл, хотя объективно он его не заслуживает.
С другой стороны, здесь ещё и Дон Доккен в саундтреке…