Я видел то что вам людям и не снилось

“— На небе только и разговоров, что о море и о закате. Там говорят о том, как чертовски здорово наблюдать за огромным огненным шаром, когда он тает в волнах. И еле видимый свет, словно от свечи, горит где-то в глубине…” (с) “Достучаться до небес”

Один из моих любимых актеров.

Рутгер Хауэр (23 января 1944 – 19 июля 2019)

Рыцарь Флорис из голландского сериала “Флорис” (режиссер. Пауль Верхувен). 1969 год.

“Оранжевый солдат” (он же “Солдат королевы”), 1977, режиссер Пауль Верховен. Это фильм о Голландском Сопротивлении, основанный на реальных событиях.

Один из начальных кадров “Оранжевого солдата”. Это так в голландских университетах новичков принимают в студенты.

Erik Hazelhoff Roelfzema — прообраз героя фильма вместе с Рутгером Хауэром, который играет его самого в фильме “Оранжевый солдат” (1977). Foto: Nationaal Archief/Collectie Spaarnestad/Henk Hilterman.

Обложка журнала к выходу фильма “Оранжевый солдат” (он же “Солдат королевы”).

“Бегущий по лезвию” (1982) , режиссер Ридли Скотт. Безусловная классика кинофантастики.

Критики отмечали невероятную игру Рутгера в роли лидера андроидов, в конце осознающего свою человечность и уязвимость.

Рутгер 80-х.

“Леди-ястреб” (1985), режиссер Ричард Доннер. Фэнтези и сказка. Рутгер в роли заколдованного рыцаря-оборотня. Прекрасный фильм.

“Плоть + кровь” (1985), режиссер Пауль Верховен. Один из лучших фильмов Рутгера (да и Верховена). Лучший фильм о ландскнехтах.

“Попутчик” (1986), режиссер Роберт Хармон. Рутгер в классической роли невероятно обаятельного маньяка, демонического исчадия зла.

Но не всегда герои Рутгера были на стороне зла. В телефильме “Побег из Собибора” (1987) Рутгер великолепно сыграл лидера восстания, советского лейтенанта Александра Печерского, настоящего героя.

“Слепая ярость” (1989), режиссер Филип Нойс. Классика видеосалонов 90-х.

Рутгер играет ветерана Вьетнамской войны, потерявшего зрение. Камбоджийцы выучили его вьетнамскому варианту каратэ (или как его там?). И вот он возвращается домой, в США, и сталкивается в бандой жадных уродов. И побеждает.

Рутгер слеп, но крут. И добр к детям и животным. “Слепая ярость” — боевик категории Б, но очень интересное применение для отрицательного обаяния Рутгера Хауэра.

Благодаря тому, что дальнейшая голливудская кинокарьера Рутгера Хауэра не задалась, появилось несколько любопытных постапокалиптических фильмов с этим (без всяких кавычек) великолепным актером:

Кто-нибудь помнит это чудо? “Кровь героев” (1989), режиссер Дэвид Уэбб Пиплз. Оно же “Приветствие джаггера”.
Что будет, если Кин-дза-дза скрестить с Безумным Максом.

“Считанные секунды” (1992), режиссер Тони Мэйлэм. Малобюджетный, но очень крутой боевик. Лондон недалекого будущего уходит под воду. В подземке заводится маньяк, вырывающий сердца жертвам. Нуар-постап-фантастика, где постоянно идет дождь, а хорошие люди умирают первыми… И только “плохой коп” Рутгер, плотно сидящий на сигарах, кофе и шоколаде, может это остановить.

Рутгер и молодой актер Matteo van der Grijn, что заменил его в роли Soldaat van Oranje (“Оранжевого солдата”). Современный ремейк фильма Верховена. И это… мюзикл.

Просто Рутгер Хауэр. Просто крутой.

“Я видел такое, что вам, людям, и не снилось… Атакующие корабли, пылающие над Орионом; лучи Си, пронизывающие мрак близ ворот Тангейзера… Все эти мгновения затеряются во времени, как слёзы в дожде. Время… умирать” (с) Бегущий по лезвию.

Я признаться, почему-то думал, что он бессмертен.

Прощай, Рутгер.

Последними словами Карла Маркса якобы были: “Последние слова — для дураков, которые недостаточно сказали при жизни”. Большинство сценаристов с этим не согласятся. Они пытаются в уста героя, в его финальной сцене, вложить максимально трогательные слова, чтобы зрители выходили из кинотеатра потрясенными.

Предсмертная поэтика Роя Батти в “Бегущем по лезвию”

В классическом научно-фантастическом фильме “Бегущий по лезвию” Харрисон Форд играет Декарда, полицейского, который “увольняет” роботов-рабочих, называемых репликантами, когда они убегают от своих хозяев и скрываются среди людей.

Сбежавшие репликанты, возглавляемые Роем Батти (Рутгер Хауэр), отчаянно хотят продлить свою четырехлетнюю жизнь, что приводит к финальной схватке между Батти и Декардом, где уже Рой охотится за Декардом в огромном отеле, давая ему почувствовать вкус страха, в котором живет каждый репликант. Затем, когда Декард оказывается на грани жизни и смерти, Рой спасает его.

Это последние минуты четырехлетней жизни Роя, и он оставляет прощальное послание, говоря: “Я видел такое, что вам, людям, и не снилось… Атакующие корабли, пылающие над Орионом; лучи Си, пронизывающие мрак близ ворот Тангейзера… Все эти мгновения затеряются во времени, как слёзы в дожде. Время… умирать“.

Это прекрасное отражение трагедии его смерти. За свою короткую жизнь Рой успел познать чудеса и красоту Вселенной. Если бы ему позволили остаться в живых, он мог бы рассказать свою историю. Но вместо этого все эти мысли умирают вместе с ним.

HAL 9000 молит о прощении в “Космической одиссея 2001 года”

Искусственный интеллект HAL 9000 (Дуглас Рейн) имеет достаточно времени, чтобы обдумать свою судьбу. Когда команда его корабля обсуждает его деактивацию, HAL решает сначала убить их. Дэйв (Кир Даллеа), последний выживший астронавт, умудряется проникнуть внутрь главного компьютера HALa и начинает разбирать его.

Раньше HAL был силен, он мог убить астронавтов, полностью контролируя системы корабля. Теперь он беспомощен, не в состоянии что-то сделать, кроме как умолять не убивать его. И страх перед бездушной машиной сменяется на сочувствие к искусственному интеллекту.

“Мой разум уходит. Я чувствую это. Я чувствую это”. Он даже поет начинает напевать грустные песни. Подобное поведение некогда бездушной машины превращает, в глазах зрителя, Дейва в убийцу, нежели в того, кто пытается спасти себя.

Мистер Оранж делает роковое признание в “Бешеных псах”

После провального ограбления, “псы” собираются в пустом ангаре и начинают выяснять причины их провала. В конце сюжет фокусируется на отношениях между мистером Белым (Харви Кейтель) и мистером Оранжевым (Тим Рот).

Белый становится наставником Оранжевого, когда команда готовится к ограблению, не понимая, что молодой человек-полицейский под прикрытием.

Однако боссы команды подозревают, что мистер Оранжевый – крот, но мистер Белый защищает его, что приводит к перестрелке между друг другом. Затем раненый мистер Белый подползает к мистеру Оранжевому, который истекает кровью от ран, полученных во время ограбления.

Когда вдалеке завывают сирены и Белый баюкает его, как ребенка. Оранжевый на последнем издыхании говорит: “Я — полицейский … Извини”.

Понимая, что он предал своих друзей, чтобы спасти предателя, мистер Белый издает ужасный животный вопль от отчаянья.

Его кодекс этики требует, чтобы он убил Оранжевого, но он уже окружен полицейскими, направившими на него пистолеты. Белый стреляет в Оранжевого и тут же погибает от рук полицейских.

Это лишь малая часть подобных примером в Голливуд ском кино. А какие подобные грустные фразы в конце фильмов знаете вы? Пишите в комментариях, а потом подписывайтесь на канал!

Литературный журнал “Ритмы вселенной”

Владимир Маяковский фигура в русской литературе неоднозначная. Его либо любят, либо ненавидят. Основой ненависти обычно служит поздняя лирика поэта, где он воспевал советскую власть и пропагандировал социализм. Но со стороны обывателя, не жившего в ту эпоху и потока времени, который бесследно унёс многие свидетельства того времени, рассуждать легко.

Маяковский мог бы не принять советскую власть и эмигрировать, как это сделали многие его коллеги, но он остался в России до конца. Конец поэта печальный, но он оставался верен своим принципам, хотя в последние годы даже у него проскальзывают нотки недовольства положением вещей.

То, что начнет творится в советской России после 30-х годов, поэт уже не увидит.

Стихотворение «Хорошее отношение к лошадям» было написано в 1918 году. Это время, когда ещё молодой Маяковский с восторгом принимает происходящие в стране перемены и без капли сожаления прощается со своей богемной жизнью, которую вёл ещё несколько лет назад.

Кобыла по имени “Барокко”. Фото 1910 года.

Большой поэт отличается от малого не умением хорошо рифмовать или мастерски находить метафоры, и уж точно не количеством публикаций в газетах и журналах. Большой поэт видит то, чего обычные «рифмоплёты» не замечают. Он видит не просто голод, разруху, когда люди видят голод и разруху. Он видит не роскошь и сытую жизнь, когда люди видят роскошь и сытую жизнь. Большой поэт подмечает те детали, мимо которых простой обыватель пройдёт мимо и не заметит ничего.

А Маяковский всю жизнь презирал мещанство и угодничество и очень хорошо подмечал тонкости того времени.

О самой поэзии он выскажется так:

Поэзия — вся! — езда в незнаемое.
Поэзия — та же добыча радия.
В грамм добыча, в год труды.
Изводишь единого слова ради
тысячи тонн словесной руды.

В стихотворении (оно будет ниже) поэт напрямую обращается к животному. Но это обращение служит неким метафорическим мостом, который должен только усилить накал, происходящий в стихе и показать обычному обывателю всю нелепость и жестокость ситуации. Случаи жестокого обращения с лошадьми были часты в это время. Животных мучали до последнего пока те действительно не падали замертво прямо на дорогах и площадях. И никто этого не пресекал. Это считалось нормой.

Животное же не человек…

Извозчики времён Маяковского.

Предлагаем вашему вниманию стихотворение «Хорошее отношение к лошадям», за которое по праву можно дать премию мира, ведь оно как раз о борьбе – борьбе за свободу и за равное существование на нашей планете. Будь ты хоть человек, а хоть лошадка, которая отдаёт всю себя ради общей цели. Пусть поэт и обращается к лошади, но главную свою мысль он хочет довести до людей, которые стали слишком чёрствыми и жестокими.

Хорошее отношение к лошадям

Били копыта,
Пели будто:
— Гриб.
Грабь.
Гроб.
Груб.-
Ветром опита,
льдом обута
улица скользила.
Лошадь на круп
грохнулась,
и сразу
за зевакой зевака,
штаны пришедшие Кузнецким клёшить,
сгрудились,
смех зазвенел и зазвякал:
— Лошадь упала!
— Упала лошадь! —
Смеялся Кузнецкий.
Лишь один я
голос свой не вмешивал в вой ему.
Подошел
и вижу
глаза лошадиные…

Улица опрокинулась,
течет по-своему…

Подошел и вижу —
За каплищей каплища
по морде катится,
прячется в шерсти…

И какая-то общая
звериная тоска
плеща вылилась из меня
и расплылась в шелесте.
«Лошадь, не надо.
Лошадь, слушайте —
чего вы думаете, что вы их плоше?
Деточка,
все мы немножко лошади,
каждый из нас по-своему лошадь».
Может быть,
— старая —
и не нуждалась в няньке,
может быть, и мысль ей моя казалась пошла,
только
лошадь
рванулась,
встала на ноги,
ржанула
и пошла.
Хвостом помахивала.
Рыжий ребенок.
Пришла веселая,
стала в стойло.
И всё ей казалось —
она жеребенок,
и стоило жить,
и работать стоило.

И стоило жить, и работать стоило!

Лайк и подписка – лучшая награда для канала.