Аквариум сны о чем то большем книга
Цена: 3200 р.
Издательство: Нота-Р, 2003.
Вес: 2690 г.
Краткое описание:
Твёрдый переплёт, 360 стр, мелованная бумага, формат 335х240 мм.
Внимание! Эту книгу можно приобрести со скидкой по цене 2900 р., оформив заказ на неё самовывозом!
Авторы: Алексей Рыбин и Александр Кушнир.
Книга “Аквариум. Сны о чём-то большем” – это история “Аквариума” рассказанная участниками группы и самим БГ. Уникальные материалы ранее никогда не публиковавшиеся, а так же более 500 редких фотографий. Подарочное издание к 50-летию БГ.
Идея издания принадлежит Александру Кушниру: “Когда я закончил “100 магнитоальбомов”, у меня было желание взяться за книгу про Гребенщикова и историю “Аквариума”. Но потом я отказался было от этой идеи, поняв, что москвич не может написать объективную книгу про БГ, как не может и питерец. Выход нашелся в виде нашего с Рыбиным соавторства. В процессе работы над текстами для буклетов антологии “Аквариума” студии “Союз” я вновь вспомнил о своей идее. Потом я подарил Гребенщикову шикарно оформленную книгу про Rolling Stones, и мы сошлись во мнении, что издание про “Аквариум” должно было быть именно таким, тем более что возможности отечественной полиграфии уже это позволяют”.
Борис Гребенщиков ознакомился с текстом и не высказал особенных претензий: не случайно в выходных данных имеется надпись “редактура – “Аквариум”. Издание состоит из четырех частей: 70-е, 80-е, 90-е и 2000-е. Название глав совпадают с названиями альбомов “Аквариума”. Их более сорока – как “канонические”, так и побочные.
“В текстах огромный элемент эксклюзива. Это не компиляция статей, а результат общения с БГ, его музыкантами, звукорежиссерами, менеджерами, в том числе теми, которые давно удалились от музыкальных дел. В музыке бывают альбомы, бывают двойные альбомы и – очень редко – тройные альбомы. Эту книгу я бы охарактеризовал как нечто среднее между тройным альбомом и подарочной антологией”, – комментирует Александр Кушнир.
Прекрасный сад БГ
Более двадцати лет назад в одной из песен Борис Гребенщиков сформулировал свое творческое кредо так: “Я просто старался растить свой сад и не портить прекрасный вид”. Последующие годы доказали продуктивность и правильность этой формулы. В его творческом багаже более полусотни альбомов, неподражаемая авторская интонация и авторитет “гуру российского рок-н-ролла”. К премии “Триумф”, полученной несколько лет назад, на днях добавился орден “За заслуги перед Отечеством” четвертой степени…
А еще ни одна российская рок-группа не сможет сравниться с “Аквариумом” по количеству посвященных ему книг. Одних только сборников песенных текстов БГ вышло не менее пяти. Неоднократно писалась и история “Аквариума”.
Однако столь объемной и основательной книги о культовой группе пока еще не было. Текст составляли два известных в “роковых” кругах человека: музыкант, писатель Алексей Рыбин и журналист Александр Кушнир. Они записали высказывания всех музыкантов, когда либо игравших в “Аквариуме”, звукорежиссеров, работавших с ними, клипмейкеров, снимавших для группы ролики, и всех-всех-всех, кто хоть как-то был близок к группе. К собранному материалу были добавлены высказывания исследователя рок-музыки Василия Соловьева-Спасского, а потом все было “заверено” у БГ – как говорится, “авторизовано”.
Как любое серьезное произведение, книга построена на конфликте. Гребенщиков неоднократно высказывал свое пренебрежение к хронологии. “Чтобы понять рок-н-ролл, надо уйти от времени, потому что оно описывает лишь внешнюю канву”. И все-таки именно временную шкалу поставили в основу авторы – им удалось заполнить эту “внешнюю канву” очень правильным внутренним содержанием.
И, конечно, оформление: уникальный текстовой материал подкреплен поразительным визуальным (каждая страница книги – практически готовый постер) и блестящим полиграфическим исполнением (мастера из Экспериментальной типографии в очередной раз подтвердили свой высокий класс).
Андрей Щербак-Жуков
“Книжное Обозрение”
Авторы:
Оставьте свой отзыв об этом издании
Отзывы
Константин
23.10.2015 20:13
Даже чуточку жаль, что у меня уже есть это шикарное литературное издание:-) Всем ценителям Аквариума, интересующимся его историей, однозначно must have!!! Эта книга и черная коробка из 30 дисков прекрасно дополняют друг друга. (на мой субъективный взгляд)
servant
18.06.2016 10:28
Это не книга, это КНИГА !! Кусок истории. Прекрасно оформлена, в живую она выглядит очень солидно. Держишь в руках и понимаешь, что это лучшая книга о Аквариуме. Долго собирался её купить и не пожалел ни секунды, что купил!
Огромное спасибо издателям и Выргододу !!
Полный восторг !!
Александр
02.02.2017 15:04
Приобрел Книгу в ЦДХ на NonFiction. Видел когда-то давным-давно этот альбом. Думал, что приобрести его уже не судьба (всё-таки год издания 2003). Ан, нет!!! Ребята, спасибо, что Вы есть!!! На мой взгляд это один из лучших альбомов такого формата о русском роке (ну разве что ещё “ЗОЛОТОЕ ПОДПОЛЬЕ”)
Источник
Издательство ‘Нота-Р’. Книга вышла в свет в ноябре.
Слово ‘книжка’ к этому фолианту, вышедшему к 50-летию Бориса Гребенщикова, можно употреблять только в ироническом тоне. Это – книжища. Хрупкая девушка из компании ‘Кушнир продакшн’, избавившись от привезенного мне экземпляра, буквально воспарила. Я, благоговейно полистав мелованные страницы, вернулся к текущей работе. Закончив, я положил книгу в полиэтиленовый пакет и решительно двинулся домой. Метров через двадцать от мысли, что книгу предстоит тащить через переходы метро, мне стало дурно; я поймал такси. Дома оказалось, что ‘Сны’ некуда ставить: на имеющиеся книжные полки они не проходили по высоте. От идеи хранить книгу на письменном столе пришлось отказаться, ибо тогда на столе не умещалось ничто другое. В конце концов я пристроил издание стоймя на компьютерный стол сбоку от монитора.
Через пару дней мне довелось разговаривать с героем ‘Снов о чем-то большем’. ‘Книга – это подвиг’, – молвил БГ. ‘Но ее же нельзя читать!’ – пожаловался я. ‘Ее нельзя носить, – поправил Гребенщиков. – А читать можно’. И дал рецепт, как ее читать: утром в чужой квартире с похмелья, пока хозяева еще спят.
Рецепт оказался бесполезен – книга была не в чужой квартире, а прямо-таки в моей. Через месяц позвонил Кушнир с вопросом, не хочу ли я написать рецензию на ‘книжку’. Я ответил, что хочу: ‘Как раз собираюсь с мыслями. То есть с силами’. Вдохновленный вниманием одного из авторов, я решительно подошел к книге, поднатужившись, взял ее и отнес на весы. 2 килограмма 720 граммов – показал прибор. Впечатляюще, но могло быть и больше – решил я и открыл ‘Сны’.
Чтение оказалось процессом мучительным и посему растянулось во времени не на шутку. Книга подавляла меня своими килограммами, как немецкий танк, ошибка гитлеровских конструкторов, разворотивший своим весом пол бронетанкового музея в Кубинке. Держать книгу на коленях было некомфортно. В положении снизу все время казалось, что тебя сейчас раздавит неумолимая сила. Поза ‘читатель сверху’ могла показаться оптимальной, если бы не глянцевитость: бумага постоянно бликовала и приходилось все время менять положение головы. Более-менее удачной оказалась целомудренная позиция ‘читатель сидит рядом с книгой на диване, не касаясь ее’: неудобное положение шеи при использовании данной позы оказалось меньшим из зол. Скоро сказка сказывается, да нескоро дело делается. Но сделалось и оно: с двенадцатого подхода книгу я дочитал. Возможно, первым из критиков, давших на нее рецензии.
Я не зря отвел столько места моим почти интимным отношениям со ‘Снами’. Книга издевалась не только надо мной. Она не далась никому. Она так и не поняла, кто она – подарочное издание или подробная биография, фотоальбом или исследование, украшение книжных полок или вещь, необходимая ‘аквариумолюбу’. Она хотела быть сразу всем, но толком не дотянула ни до чего. Хотя – подвиг, конечно. И памятник. То есть малополезная в бытовом плане вещь.
Впечатление от огромного количества интересных фотографий смазано одной мелочью: они подписаны только фамилиями фотографов (чтоб те не обижались). Кто, почему и когда изображен на снимках, в немаленьком количестве случаев останется загадкой для читателя. А жаль: из подписей к фото сам по себе мог бы сложиться интересный сюжет. Возможно, издатели не хотели отвлекать потребителя от текста? Но и текст, если судить по верстке, деликатно постарался уступить фотоматериалу. Дикое дизайнерское решение с постоянными сменами кегля при неудачном выборе основной гарнитуры будто бы оправдывает массу опечаток и какую-то неряшливость оформления текстового массива. Авторы цитат приводятся то в конце, то внутри цитаты, названия пишутся то в кавычках, то без – подобная неаккуратность говорит о том, что в приоритете был все же фотоальбом.
Наконец, качество самого текста. Колоссальность проделанной Рыбиным и Кушниром работы оспаривать не буду, но в роли полной биографии ‘Аквариума’ книга не вполне состоятельна. Ущербным представляется разбиение на главы в соответствии с дискографией. Это самый простой (и хорошо знакомый Кушниру) путь, но в нем видится всего лишь слепое подражание убогим традициям западных рок-энциклопедий. Биографии музыкантов выглядят там следующим образом: родился, собрал группу, заключил контракт, год, альбом, год, альбом, год, альбом, и так 36 раз. Иногда разве что в группе умрет кто-то, что затормозит запись нового альбома, но ему скоро найдут замену, и альбом выйдет почти что в срок. Понятно, что жизнь такого персонажа, как БГ, без маячков в виде пластинок реконструировать тяжело, но попробовать, видимо, все же надо было. Здесь же получилось, что события личной жизни Бориса Борисовича авторы за уши притягивают к той или иной ‘альбомной’ главе, а потом и вовсе перестают интересоваться частностями, полностью сведя повествование к расширенной дискографии. Рыбин и Кушнир опросили много народу из окружения ‘Аквариума’ разных лет. Их свидетельства ценны и интересны, но часто всЈ запутывают ссылки на каких-то неведомых людей, чье упоминание для читателя так же необъяснимо, как и некоторые лица на фотографиях. Если этот текст будет когда-нибудь издан в менее иллюстрированном и мелованном виде (просто в виде биографической книжки), авторам имеет смысл предварительно хорошенько его доработать, добавив примечания, убрав нестыковки, непонятности, а заодно и философские занудства В.Соловьева-Спасского. Скелет у повествования имеется (пусть даже в основе останется альбомный принцип), но надо как-то гармонично нарастить на него мясо.
Еще одно наблюдение: занимаясь последние восемь лет музыкальной журналистикой, я имел возможность пристрастно и с довольно близкого расстояния следить за жизнью ‘Аквариума’, посему последние главы книги читал особенно внимательно (несмотря на затекшую шею). Что удивительно, история ‘Аквариума’ этого периода в версии Рыбина и Кушнира не имеет ни единого (кроме дисков) совпадения с тем, что наблюдал я. Будто речь идет о двух разных группах.
На закуску – хорошая цитата о старых рокерах и любопытная история из жизни современных рок-героев (один из немногих найденных в книге малоизвестных фактов). ‘По гостинице в тот момент носили совершенно пьяного Кинчева, который читал стихи. И, чтобы его не принесли к Борису читать стихи, Егор Белкин в порыве патриотизма лег снаружи у дверей’. Были люди в наше время, что там говорить. А нынешние? В начале 90-х во время гастролей в Израиле БГ выпивал с двумя бледными юношами, которые жаловались, что их песни никому не нужны. Щедрый Боб спьяну благословил отроков: ‘Если хочется петь – пойте!’ Теперь они называются ‘Би-2’.
Алексей Мажаев, InterMedia
Источник
“Аквариум: Сны о чем-то большем”
А. Рыбин, А. Кушнир, В. Соловьев-Спасский.
Ред. Б. Гребенщиков. – М.: София, 2004. – 400 с.
Интересный факт: с конца 90-х публика начала с интересом читать то, что на
популярном уровне называется красивым словом “ревю”, а на академическом
– скучным термином “аннотированные указатели”. С одной стороны
издательское дело переживает период подъема, а форматов, в которых что-либо
издается, стало гораздо больше, нежели в старые добрые времена, о которых нам
напоминают модные, окропленные ностальгической слезой, майки с аббревиатурой “Си-Си-Си-Пи”. С другой – в этом потоке стало труднее
ориентироваться, а процент откровенного мусора в нем, что греха таить, весьма
велик. Поэтому рецензии и аннотации, тексты сугубо прикладного жанра,
постепенно становятся “чем-то большим”. Вчера кто-то в ужасе кричал, что отдел
рецензий музыкального журнала “X” превратился в торговый каталог определенных
фирм грамзаписи, сегодня мы дивимся превращению торгового каталога фирмы
грамзаписи “Y” в почти полноценный музыкальный журнал, а завтра в продажу
поступает журнал, весь состоящий из рецензий и аннотаций на книги или аудио- ,
видео- и мультимедиа-диски, по сути, “аннотированно-библиографический
указатель”. Наконец, воспоминание о каком-то знаменательном событии
превращается в “ретроспективное рецензирование” – все то, что не
удостоилось анализа искусствоведа в старые времена, но выдержало проверку
временем, должно быть в обязательном порядке снабжено бирочками типа
“краткое содержание и общее позитивное значение”.
Эта книга, как и многие книги в наше время, началась с “ретроспективных
рецензий” в периодике. Пожиная плоды относительного успеха своего труда “100
магнитоальбомов советского рока” (всем хороша была книга – кроме,
собственно, критериев отбора материала), журналист Александр Кушнир начал
публикацию на страницах журнала “Fuzz” и на страницах Звуков.Ru
развернутую историю процесса
создания альбомов легендарного ансамбля Аквариум. Возможно, тот факт,
что пять альбомов из ста отобранных принадлежат одной группе, показался ему
достойным отдельной музыковедческой разработки. Отсюда мораль: неважно, с чего
начинать – важно, куда это может привести.
В чистом виде эти статьи, однако, под отдельную обложку не ушли: с точки зрения
Алексея Рыбина, еще одного участника подготовки материала, получалась
“вовсе не книга, а пятнадцать аннотаций для альбомов Аквариума, переизданных
фирмой “Союз””. Точка зрения довольно спорная: в 1995 году “Omnibus
Press” издала в серии “The Complete Guide To The Music” построенные
по аналогичному принципу книги о классических альбомах Beatles, Queen и
Pink Floyd, и никто не назвал их брезгливо “каталогами EMI”. Тем не
менее, собранный Кушниром материал, судя по журнальным публикациям, явно
страдал некоторой поверхностностью изложения. Эта беда, увы, вообще характерна
для отечественных рок-критиков среднего поколения. Кто-то из них, помнится,
всерьез утверждал: “На чьей кухне и под какой портвешок эту песню
записывали, публике интересно, а вот из чего барабан сделали – уже вряд
ли”. А ведь это не так.
В окончательной версии книги, которую сами авторы-составители рекомендуют, как
“единственную правдивую историю Аквариума”, изначальная привязка к
дискографии группы, по счастью, сохранена. Это правильное решение. Альбомы –
действительно самое ценное, что у группы есть. Именно по дискографии история ее
прослеживается наиболее адекватно. По сути, именно музыканты Аквариума во
времена застойные и докомпьютерные подняли планку качества любительской
звукозаписи на казавшийся до этого заоблачным и оттого невероятным уровень.
Именно их практика подпольного издания собственных произведений в виде
настоящих альбомов в безупречных с дизайнерской точки зрения обложках была
революционной в обстановке вроде бы победившей монополии государства на
звукозапись. Именно их труды познакомили, и, что совсем уж удивительно,
продолжают знакомить нас с гордым принципом независимого музыканта – “do it
yourself”. Причем, рассказу о сопутствующих жизни рок-музыкантов приколах,
вроде галлюцногенного эффекта от употребления пятновыводителя или бессмертной
просьбы директора цирка г. Гори, куда группа приехала выступать после своего
скандального хэппенинга на фестивале “Тбилиси-80” – “Дэлайте, что хотите,
только смичек в жепа нэ надо…” – такая форма изложения, в общем-то, не
слишком мешает. Просто, благодаря ей, эти сопутствующие приколы не затмевают
основное содержание, как, кстати, произошло с посвященной истории Beatles
книгой Питера Брауна “The Love You Make”.
Конечно, кое-где некоторая поверхностность повествования все-таки сохранилась в
неизменном виде. Особенно это касается глав, посвященных некоторым альбомам
группы последних десяти лет – “Пескам Петербурга”, например.
Незаслуженно “остался за бортом” и фотограф группы А. Усов – да и
вообще, из сорока восьми страниц цветных иллюстраций обложки альбомов, причем
не все, и каждая с почтовую марку размером, занимают лишь одну. Да и отсутствие
в конце переполненной цитатами из различных источников книги списка
использованной литературы – то ли небрежность, то ли невежливость, то ли
непрофессионализм, но, в общем, явно что-то, начинающееся с “не-“. Тем не менее
книга достойна внимательнейшего прочтения и скорейшего переиздания с
исправлением всех отмеченных шероховатостей.
Кстати, правильным и своевременным шагом было бы переиздание “Снов…” в
формате мультимедийной энциклопедии, причем на DVD – чтобы еще и музыка
какая-нибудь влезла.
Источник
Êîììåíòàðèé :
Òåêñò – À. Ðûáèí è À.Êóøíèð, ïðè ó÷àñòèè ãðóïïû ÀÊÂÀÐÈÓÌ è Â. Ñîëîâüåâà-Ñïàññêîãî
Âïåðâûå çà èñòîðèþ ïîä îäíîé îáëîæêîé ñîáðàíî áîëåå 500 ôîòîãðàôèé (ìíîãèå èç íèõ ïóáëèêóþòñÿ âïåðâûå).
Ñïåöèàëüíî äëÿ êíèãè âçÿòû íîâûå èíòåðâüþ ó Ì. Âàñèëåâà(Ôàéíøòåéíà), Â. Ãàêêåëÿ, Ï. Òðîùåíêîâà, À. Ðåøåòèíà, Î. Ñàêìàðîâà, Î. Ãîí÷àðîâà, Á. Ðóáåêèíà, À. Ñóðîòäèíîâà, Â. Êóäðÿâöåâà, À. Ïîòàïêèíà, Î. Øàðà, À. Äîêøèíà è ÁÃ.
Ôîðìàò 70õ100. Òèðàæ 1500 ýêç.
ISBN 5-94037-034-9Áëàãîðîäíûå äîíû, èçäàâøèå ãðàíäèîçíûé àëüáîì “Ñíû î ÷åì-òî áîëüøåì”, èäóò íàâñòðå÷ó àêâàðèóìèñòè÷åñêîé îáùåñòâåííîñòè è ãîòîâû îòäàâàòü êíèãó íå çà 2288 (êàê â Äîìå Êíèãè íà Íîâîì Àðáàòå), à âñåãî çà 1500 ðóáëåé. Çâîíèòå: 8(916)868-55-36 (Àíäðåé).
 ìàå 2004 âûøëî ïåðåèçäàíèå êíèãè â óìåíüøåííîì ôîðìàòå è âêëàäêîé ñ öâåòíûìè ôîòîãðàôèÿìè. Âûïóñòèë èçäàòåëüñêèé äîì “Ñîôèÿ”.
Àíîíñ êíèãè:
ÁÃ: “Ñíû î ÷åì-òî áîëüøåì”
Êíèãà “Ñíû î ÷åì-òî áîëüøåì”, ïîñâÿùåííàÿ òâîð÷åñòâó Áîðèñà Ãðåáåíùèêîâà è ãðóïïû “Àêâàðèóì”, âûéäåò â ñâåò 30 îêòÿáðÿ â èçäàòåëüñòâå “Íîòà-Д. Àâòîðñòâî êíèãè ïðèíàäëåæèò Àëåêñåþ Ðûáèíó è Àëåêñàíäðó Êóøíèðó. Ïî ñëîâàì Êóøíèðà, èçäàíèå ñîäåðæèò 360 ñòðàíèö ôîðìàòà “áîëüøå ÷åì À4” è îòïå÷àòàíî íà áóìàãå âûñî÷àéøåãî êà÷åñòâà. Êíèãà âûõîäèò îãðàíè÷åííûì òèðàæîì.
Èäåÿ èçäàíèÿ ïðèíàäëåæèò Àëåêñàíäðó Êóøíèðó: “Êîãäà ÿ çàêîí÷èë “100 ìàãíèòîàëüáîìîâ”, ó ìåíÿ áûëî æåëàíèå âçÿòüñÿ çà êíèãó ïðî Ãðåáåíùèêîâà è èñòîðèþ “Àêâàðèóìà”. Íî ïîòîì ÿ îòêàçàëñÿ áûëî îò ýòîé èäåè, ïîíÿâ, ÷òî ìîñêâè÷ íå ìîæåò íàïèñàòü îáúåêòèâíóþ êíèãó ïðî ÁÃ, êàê íå ìîæåò è ïèòåðåö. Âûõîä íàøåëñÿ â âèäå íàøåãî ñ Ðûáèíûì ñîàâòîðñòâà.  ïðîöåññå ðàáîòû íàä òåêñòàìè äëÿ áóêëåòîâ àíòîëîãèè “Àêâàðèóìà” ñòóäèè “Ñîþç” ÿ âíîâü âñïîìíèë î ñâîåé èäåå. Ïîòîì ÿ ïîäàðèë Ãðåáåíùèêîâó øèêàðíî îôîðìëåííóþ êíèãó ïðî Rolling Stones, è ìû ñîøëèñü âî ìíåíèè, ÷òî èçäàíèå ïðî “Àêâàðèóì” äîëæíî áûëî áûòü èìåííî òàêèì, òåì áîëåå ÷òî âîçìîæíîñòè îòå÷åñòâåííîé ïîëèãðàôèè óæå ýòî ïîçâîëÿþò”.
Áîðèñ Ãðåáåíùèêîâ îçíàêîìèëñÿ ñ òåêñòîì è íå âûñêàçàë îñîáåííûõ ïðåòåíçèé: íå ñëó÷àéíî â âûõîäíûõ äàííûõ èìååòñÿ íàäïèñü “ðåäàêòóðà – “Àêâàðèóì”. Èçäàíèå ñîñòîèò èç ÷åòûðåõ ÷àñòåé: 70-å, 80-å, 90-å è 2000-å. Íàçâàíèå ãëàâ ñîâïàäàþò ñ íàçâàíèÿìè àëüáîìîâ “Àêâàðèóìà”. Èõ áîëåå ñîðîêà – êàê “êàíîíè÷åñêèå”, òàê è ïîáî÷íûå.
“ òåêñòàõ îãðîìíûé ýëåìåíò ýêñêëþçèâà. Ýòî íå êîìïèëÿöèÿ ñòàòåé, à ðåçóëüòàò îáùåíèÿ ñ ÁÃ, åãî ìóçûêàíòàìè, çâóêîðåæèññåðàìè, ìåíåäæåðàìè, â òîì ÷èñëå òåìè, êîòîðûå äàâíî óäàëèëèñü îò ìóçûêàëüíûõ äåë.  ìóçûêå áûâàþò àëüáîìû, áûâàþò äâîéíûå àëüáîìû è – î÷åíü ðåäêî – òðîéíûå àëüáîìû. Ýòó êíèãó ÿ áû îõàðàêòåðèçîâàë êàê íå÷òî ñðåäíåå ìåæäó òðîéíûì àëüáîìîì è ïîäàðî÷íîé àíòîëîãèåé”, – êîììåíòèðóåò Àëåêñàíäð Êóøíèð.
Ïðåçåíòàöèÿ êíèãè ñîñòîèòñÿ 30 îêòÿáðÿ – â ïåðâûé äåíü ïðîäàæ – â Äîìå êíèãè íà Íîâîì Àðáàòå. “Ñíû î ÷åì-òî áîëüøåì” òàêæå áóäóò ïðîäàâàòüñÿ íà êîíöåðòå, ïîñâÿùåííîì 50-ëåòèþ Áîðèñà Ãðåáåíùèêîâà. Êíèãà óæå íàïå÷àòàíà è ñåé÷àñ íàõîäèòñÿ íà ñòàäèè áðîøþðîâêè.
InterMedia
Ïðåêðàñíûé ñàä ÁÃ
Áîëåå äâàäöàòè ëåò íàçàä â îäíîé èç ïåñåí Áîðèñ Ãðåáåíùèêîâ ñôîðìóëèðîâàë ñâîå òâîð÷åñêîå êðåäî òàê: “ß ïðîñòî ñòàðàëñÿ ðàñòèòü ñâîé ñàä è íå ïîðòèòü ïðåêðàñíûé âèä”. Ïîñëåäóþùèå ãîäû äîêàçàëè ïðîäóêòèâíîñòü è ïðàâèëüíîñòü ýòîé ôîðìóëû.  åãî òâîð÷åñêîì áàãàæå áîëåå ïîëóñîòíè àëüáîìîâ, íåïîäðàæàåìàÿ àâòîðñêàÿ èíòîíàöèÿ è àâòîðèòåò “ãóðó ðîññèéñêîãî ðîê-í-ðîëëà”. Ê ïðåìèè “Òðèóìô”, ïîëó÷åííîé íåñêîëüêî ëåò íàçàä, íà äíÿõ äîáàâèëñÿ îðäåí “Çà çàñëóãè ïåðåä Îòå÷åñòâîì” ÷åòâåðòîé ñòåïåíè…
À åùå íè îäíà ðîññèéñêàÿ ðîê-ãðóïïà íå ñìîæåò ñðàâíèòüñÿ ñ “Àêâàðèóìîì” ïî êîëè÷åñòâó ïîñâÿùåííûõ åìó êíèã. Îäíèõ òîëüêî ñáîðíèêîâ ïåñåííûõ òåêñòîâ Áà âûøëî íå ìåíåå ïÿòè. Íåîäíîêðàòíî ïèñàëàñü è èñòîðèÿ “Àêâàðèóìà”.
Îäíàêî ñòîëü îáúåìíîé è îñíîâàòåëüíîé êíèãè î êóëüòîâîé ãðóïïå ïîêà åùå íå áûëî. Òåêñò ñîñòàâëÿëè äâà èçâåñòíûõ â “ðîêîâûõ” êðóãàõ ÷åëîâåêà: ìóçûêàíò, ïèñàòåëü Àëåêñåé Ðûáèí è æóðíàëèñò Àëåêñàíäð Êóøíèð. Îíè çàïèñàëè âûñêàçûâàíèÿ âñåõ ìóçûêàíòîâ, êîãäà ëèáî èãðàâøèõ â “Àêâàðèóìå”, çâóêîðåæèññåðîâ, ðàáîòàâøèõ ñ íèìè, êëèïìåéêåðîâ, ñíèìàâøèõ äëÿ ãðóïïû ðîëèêè, è âñåõ-âñåõ-âñåõ, êòî õîòü êàê-òî áûë áëèçîê ê ãðóïïå. Ê ñîáðàííîìó ìàòåðèàëó áûëè äîáàâëåíû âûñêàçûâàíèÿ èññëåäîâàòåëÿ ðîê-ìóçûêè Âàñèëèÿ Ñîëîâüåâà-Ñïàññêîãî, à ïîòîì âñå áûëî “çàâåðåíî” ó Áà êàê ãîâîðèòñÿ, “àâòîðèçîâàíî”.
Êàê ëþáîå ñåðüåçíîå ïðîèçâåäåíèå, êíèãà ïîñòðîåíà íà êîíôëèêòå. Ãðåáåíùèêîâ íåîäíîêðàòíî âûñêàçûâàë ñâîå ïðåíåáðåæåíèå ê õðîíîëîãèè.
“×òîáû ïîíÿòü ðîê-í-ðîëë, íàäî óéòè îò âðåìåíè, ïîòîìó ÷òî îíî îïèñûâàåò ëèøü âíåøíþþ êàíâó”. È âñå-òàêè èìåííî âðåìåííóþ øêàëó ïîñòàâèëè â îñíîâó àâòîðû èì óäàëîñü çàïîëíèòü ýòó “âíåøíþþ êàíâó” î÷åíü ïðàâèëüíûì âíóòðåííèì ñîäåðæàíèåì.
È, êîíå÷íî, îôîðìëåíèå: óíèêàëüíûé òåêñòîâîé ìàòåðèàë ïîäêðåïëåí ïîðàçèòåëüíûì âèçóàëüíûì (êàæäàÿ ñòðàíèöà êíèãè ïðàêòè÷åñêè ãîòîâûé ïîñòåð) è áëåñòÿùèì ïîëèãðàôè÷åñêèì èñïîëíåíèåì (ìàñòåðà èç Ýêñïåðèìåíòàëüíîé òèïîãðàôèè â î÷åðåäíîé ðàç ïîäòâåðäèëè ñâîé âûñîêèé êëàññ).
Àíäðåé Ùåðáàê-Æóêîâ
“Êíèæíîå Îáîçðåíèå”
Äîïîëíèòåëüíûå ññûëêè:
Ñîáûòèå: 2003 30 îêòÿáðÿ 18:00. Ïðåçåíòàöèÿ êíèãè “ÀÊÂÀÐÈÓÌ – Ñíû Î ×åì-Òî Áîëüøåì”. “Äîì Êíèãè”, Ìîñêâà
Ïåðñîíà: Ðûáèí Àëåêñåé
Ïåðñîíà: Êóøíèð Àëåêñàíäð
Created 2003-11-14 16:21:02; Updated 2005-10-18 17:30:05 by Pavel Severov
Êîììåíòàðèè ïîñòìîäåðèðóþòñÿ. Äëÿ ïîëó÷åíèÿ èçâåùåíèé î âñåõ íîâûõ êîììåíòàðèÿõ ñïðàâî÷íèêà ïîäïèñûâàéòåñü íà
RSS-êàíàë
Источник